Эссе на тему: "Функции пейзажных описаний в романе Анны Радклиф «Удольфские тайны»

Как известно роман «Удольфские тайны» принадлежит к лучшему образцу готического романа, который возник в Англии в последней трети ХVIII в. Время действия строга происходят в прошлом и строго точно датировано. Главные события происходят в 1584 г. во Франции и Италии. Но, однако тщательная реконструкция быта, нравов, психологии, социально-политических и религиозных конфликтов изображаемой эпохи не входит в творческое задание писательницы. Время и место действия в ее прозе весьма условны и по преимуществу играют роль эффектного эмоционального и психологического фона для сентиментально-авантюрного повествования.
По закону и согласию пространственно – временного жанра романа, доминантой становится готический замок, который как бы «законсервировавший» в своих угрюмых и темных залах дух минувших эпох. Автор дает впечатляющее описание внутренних покоев замка, так и его внешнего облика. Готический замок в произведениях Радклиф выполняет, как правило, хронотопическую и метафорическую функции; это материализованный символ средневекового варварства и суеверий; как правило с ним может быть связанна не одна тайна.
Пространственно-временной континуум «Удольфских тайн» включает в себя, таким образом, три наиболее существенные в композиционном отношении части: «свой» мир (идиллический хронотоп) – «чужой» мир (хронотоп замка) – и вновь «свой», идиллический мир. Окрашенные в светлые элегические тона начало и концовка произведения обрамляют его «темный» центр. В соответствии с такой кольцевой композицией меняются функции пейзажных описаний в романе: в экспозиции и финале они, так же как пейзажные зарисовки в поэзии и прозе сентименталистов, актуализируют элегический мотив уединенного созерцания и меланхолического размышления; в центральной части возникает архитектурный «готический» пейзаж, «меланхолическое» в нем перерастает в «страшное», картины «безмятежной природы» сменяются величественными картинами «мрачной природы». В обоих случаях пейзаж намекает, только в первом случае его назначение – создать атмосферу «сладкой меланхолии», во втором – «сладкого ужаса».
Включение в роман побочной сюжетной линии, в самый ответственный момент уводящей внимание читателя от основного действия, вторжение в каждый разговор болтливых слуг, внезапный пробел в рукописи, которую имитирует повествование, сильный ветер, неожиданно задувающий свечу и оставляющий сцену в пугающей темноте, - всеми этими средствами создается интригующе – таинственная атмосфера, которая искусно поддерживается до последних страниц книги.
Одной из главных особенностей романов Рэдклифф является то, что таинственному всегда дается рациональное объяснение. Что мы и видим в романе «Удольфские тайны». После смерти г-жи Монтони, Эмилия остается почти совсем одна и на протяжении всего романа подвергается всяческим упрекам со стороны Монтони и его окружения. Мрачная и зловещая сцена действия поддерживает общую атмосферу таинственности и страха. Почти на каждой странице романа Эмилии угрожает опасность. Тишина, мрак, запустение…Можно даже сказать, что незримым магнетическим центром романа становятся не сюжетные перипетии, а образ мрачного замка «Удольфо».
Мрачные подавляющие душу картины сменяются безмятежными пейзажами в духе сентиментализма, а смятенные чувства героини состоянием покоя или умиротворенности при соприкосновении с прекрасной природой.
Рэдклифф кладет в основу своей повествовательной техники принцип суггестии, теоретически обоснованный Э. Берком. В своих романах автор широко развертывает лирические описания природы, живописные пейзажи, которыми она славилась. В книгах писательницы присутствует обязательный «готический» набор. Видно, что роман «Удольфские тайны» построен по сходной модели. Место действия – южные страны, роскошные, экзотические. Следует заметить, что сама писательница никогда не видела так живописно изображенных ею мест. Повествование в романе начинается с описания идиллических сцен. Вслед затем в описании крестьянской пляски по случаю сбора винограда опять сквозит склонность писательницы к сверхъестественному. В то время как в лесу раздаются веселые крики поселян, внезапно сердца их поражены ужасом: раздаются звуки таинственной музыки. От трогательных сцен Анна Рэдклифф переходит к описанию соблазнительных картин Венеции: города, островов, дворцов и башен.
Несколько мрачных деталей, таких как, например, цепочка кровавых следов на лестнице в замке, стон из глубокого подземелья, странная песенка в ночном лесу, становятся яркими образами, предвещавшими надвигающийся кошмар, и эти образы оставляют далеко позади причудливые и подробные описания других авторов.