Эссе на тему: "Анализ фрагмента художественного фильма «Роковое число 23»"

Х/ф «Роковое число 23» (2006г., реж. Джоэл Шумахер)ВНИМАНИЕ! Анализ содержит спойлеры основного сюжетного поворота. Если Вы ещё не видели этот замечательный фильм с серьёзной драматической игрой Джима Керри, то настоятельно рекомендую его к просмотру :)Главный герой – Уолтер Сперроу – прекрасный семьянин, работник службы отлова бездомных животных, любитель детективов и интроверт.
Первые признаки невротичности зритель может заметить по его напряжённому желанию быть хорошим для супруги: он не перечил ей, когда она выбрала странный (на его взгляд) цвет для стен в гостиной; он выражает вербальное сомнение, что он для неё лучший выбор, что его вообще возможно любить.
Проявление невроза усиливается, когда герой не может дать рационального объяснения действительности: совпадению сюжета книги и событий его собственной жизни. Т.е., конфликт между личностью и действительностью ещё больше обостряется. Проявляется невроз навязчивых состояний (обсессия) – он повсюду начинает замечать и целенаправленно искать присутствие числа «23» и красного цвета.
Ещё один интересный феномен – состояние аффекта. Герой узнаёт от любимой девушки о расставании. Героиня делает это довольно жестоко: на эмоциональном плане она провоцирует его словами, что «его никогда не любила» и «его невозможно любить»; на физическом – ранит его ножом. Герой впадает в ярость и неосознанно совершает то, к чему его подталкивают обстоятельства (нож в руке, провокация героини) и паттерны (до этого героиня неоднократно просила его представить сцену физической расправы над ней).
В финале фильма мы видим ещё одно психологическое явление - избирательную амнезию, вызванную сочетанием физической травмы головного мозга и психологическим вытеснением травмирующих событий прошлого.
Вытеснению изначально подверглись факты потери родителей: отец героя также замечал «23» всюду и это свело его с ума (в результате он убил жену и покончил жизнь самоубийством). Кризис в отношениях с девушкой заставили давно забытые (но недопережитые) страхи проявиться вновь – видеть закономерности в случайностях (цифрах и цветах). На этот раз, в глубинах бессознательного он похоронил уже и смерть родителей и убийство героини. Обсессия на время отступила и Уолтер зажил нормальной жизнью хорошего семьянина. Но сюжет книги заставил вытесняемое проявиться вновь…
Примечательным является изображение в фильме культур-терапии. Герой в молодости, терзаемый чувством вины после преступления, находясь в состоянии невроза, тревоги, пишет книгу – и как признание, и как попытку справиться со своим состоянием. Терапия творческим самовыражением помогает Уолтеру перенести вытесняемое на действия и состояния героев книги и взглянуть на ситуацию со стороны. В юности ему это не очень удаётся – он ещё слабо контролирует свои эмоции. И он идёт «по стопам» отца – избегает травмирующей ситуации через самоубийство (в котором выживает).
Второй раз (хронологически по линии времени героя) он прибегает к культур-терапии на своей работе – ловя бездомного пса, он рассказывает ему сказку о воображаемом псе. Забавно смотреть на эту сцену. Вдвойне смешно, что эта технология срабатывает с собакой))Случайная (или закономерная – т.к. режиссер показывает цепочку причинно-следственных связей, приведших к нему) ситуация приводит его к новой встрече с культур-терапией. Уже в качестве читателя. В этот раз, Уолтер (не помня о своём вытесняемом прошлом) на самом деле разотождествляет себя и ситуацию героя книги. Наш протагонист находит много совпадений межу ними, но чётко понимает, что герой книги – убийца и его надо призвать к ответу за преступление.
Таким образом, на поверхности оказывается подавляемое чувство вины. И новое испытание для Уолтера – столкнуться с этим кризисом «лицом к лицу». Мы наблюдаем не только процесс самотерапии героя, но и важный воспитательный момент для его сына. В этой ситуации Уолтер не берёт пример с отца и не избегает чувства вины и наказания.
Нам показана сила духа протагониста, его личностные качества (в-первую очередь, волевые и рефлексивные). Осознав всю степень вины за правонарушение и, безусловно, испытывая в этот момент сильное потрясение и стресс, он находит в себе силы не пойти по лёгкому пути…
Актёрская игра Джима Керри заслуживает отдельного внимания. Преодолев амплуа кривляки и комика, он уже воплощал на экране роли серьёзным философским и психологическим смыслом. Например, «Шоу Трумана» и «Вечное сияние чистого разума». Но в обеих картинах драматизм ситуации и состояния героев подан через улыбку, иронию и фантазийность визуального ряда. А вот в «Числе 23», герою невольно веришь, проникаешься его душевными метаниями и напряжённо сам ищешь ответ на вопросы расследования.
Фильм (сюжет, визуальный и аудио- ряды, игра актёров) держит зрителя в напряжении до финальных сцен. После которых начинаешь невольно задумываться: а что, если я испытываю чувство невиновности не потому, что ничего плохого не совершила, а потому, что в недрах моего Бессознательного мастерски спрятана правда? :)