Семантическая структура метафоры на материале произведений И. А. Бунина

…в жаркие и нежные дни ранней приморской весны цветут розовыми восковыми свечечками темно-зеленые платаны, из-за древних садовых стен снегом белеют цветущие плодовые деревья, глядит осыпанное кроваво-лиловым цветом голое иудино дерево...

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.505]

СВЕЧА́,

5. (обычно с глаг.: „дать“, „делать“). Прямой, вертикальный подъем, взлет вверх (мяча, самолета и т. п.). || в знач. нареч. свечо́й. Прямо вверх, вертикально.

В данном контексте слово «свечечка» употреблено в значении «движение вверх».

На юго-западе низко, но ярче и великолепнее всех сверкала розово-серебристая Венера.

[И. В. Бунин. Море Богов (1907) С.522]

Под их серебристой тенью бежал загорелый человек в полосатой

фуфайке.

[И. В. Бунин. Море Богов (1907) С.518]

Бережно несет он под мышкой тяжелый черный зонт, с которым никогда не

разлучается, бережно снимает черную шляпу и вытирает ситцевым платком свою большую коротко стриженную, серебристо-сизую голову...

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.505]

СЕРЕБРИ́СТЫЙ,

1. Цветом и блеском напоминающий серебро, отливающий серебром.

В данных контекстах слово «серебристый» употреблено в значении «оттенок цвета: серовато-белый, блестящий».

А когда я оборачиваюсь, меня озаряет сине-лиловый пламень неба, налитого между руинами храмов, между золотисто-обожженным мрамором колоннад и капителей, между желобчатыми столпами такой красоты, мощи и стройности, пред которыми слово бессильно.

[И. В. Бунин. Море Богов (1907) С.520]

ПЛА́МЕНЬ,

Трад.-поэт. То же, что пламя 1. Огонь, поднимающийся над горящим предметом.

В данном контексте слово «пламень» употреблено в значении «оттенок цвета: ярко- или оранжево-красный».

Но на острова и на горы за заливом уже пал вечерний пепел, а все

необозримое пространство заштилевшего моря внезапно покрыла мертвенная, малахитовая бледность.

[И. В. Бунин. Море Богов (1907) С.522]

ПЕ́ПЕЛ,

Легкая серая масса в виде пыли, остающаяся от чего-л. сгоревшего, сожженного.

В данном контексте слово «пепел» употреблено в значении «оттенок цвета: сероватый».

И опять развертывается предо мною зыбкая синева Мраморного моря, блеск солнца, лилово-пепельные силуэты горных вершин и мертвенно-белое облако Малоазийского Олимпа...

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.513]

На ее пепельно-смуглом лице, татуированном синеватыми полосками по бокам подбородка и звездочками на висках, покрывала не было.

[И. В. Бунин. Дельта(1907) С.526]

ПЕ́ПЕЛЬНЫЙ,

2. Сероватый, похожий цветом на пепел.

В данных контекстах слово «пепельный» употреблено в значении «оттенок цвета: сероватый».

И опять развертывается предо мною зыбкая синева Мраморного моря, блеск солнца, лилово-пепельные силуэты горных вершин и мертвенно-белое облако Малоазийского Олимпа...

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.513]

МЕ́РТВЕННЫЙ,

1. Такой, как у мертвеца; безжизненный.

2. перен. Лишенный жизни, движения.

В данном контексте слово «мертвенный» употреблено в значении «оттенок цвета: синевато-белый».

По мертвенно-белым волооким статуям, по тысячелетним толкам о вакханках и дриадах, о богах и празднествах с цветами и хорами, - как будто в древней Греции только и делали, что праздновали…

[И. В. Бунин. Море Богов (1907) С.519]

МЕ́РТВЕННЫЙ,

1. Такой, как у мертвеца; безжизненный.

2. перен. Лишенный жизни, движения.

В данном контексте слово «мертвенный» употреблено в двух значениях: «оттенка цвета: синевато-белый» и в значении «безжизненный, неподвижный».

…и теснота базаров, заваленных коврами, оружием, медной посудой, сырами, зеленью, шафраном, сбруей, фруктами и туфлями - сотнями связок лиловых, канареечных, черных и оливковых туфель, висящих на стенах подобно сушеной рыбе на шнурках.

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.510]

Копт - толстый, в черном халате, в черной туго завернутой чалме, с темно-оливковым круглым лицом, карими глазами и раздувающимися ноздрями.

[И. В. Бунин. Дельта (1907) С.528]

ОЛИ́ВКОВЫЙ,

2. Светло-коричневый с желтоватым или зеленоватым отливом; цвета оливок.

В данных контекстах слово «оливковый» употреблено в значении «оттенок цвета: светло-коричневый с желтоватым или зеленоватым отливом»

…в жаркие и нежные дни ранней приморской весны цветут розовыми восковыми свечечками темно-зеленые платаны, из-за древних садовых стен снегом белеют цветущие плодовые деревья, глядит осыпанное кроваво-лиловым цветом голое иудино дерево...

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.505]

СНЕГ,

Твердые атмосферные осадки, выпадающие из облаков в виде белых звездообразных кристалликов или хлопьев, представляющих собой скопление таких кристалликов.

В данном контексте слово «снег» употреблено в значении «оттенок цвета: белый».

Список литературы:

Андрианов И. Ю. Человек и мир в творчестве И. А. Бунина. – Одесса: «Маяк»., 1999. – 271 с.

Баранов А. Н. Русская политическая метафора (материалы к словарю) /Анатолий Николаевич Баранов, Юрий Николаевич Караулов – М.: ИРЯ, 1991.

Бацевич Ф. С. Функционально-отражательное изучение лексики: теоретические и практические аспекты: монография / Флорий Сергеевич Бацевич, – Львов: ЛДУ, 1993.

Бацевич Ф. С., Космеда Т. А. Очерки по функциональной лексикологии. – Львов: Свит, 1997. – 392 с.

Бенвенист Э. Общая лингвистика. – М.: Прогресс, 1974. – 448 с.

Бессарабова Н. Д. Метафорические сочетания в общественно-публицистическом стиле русского литературного языка / Н. Д. Бессарабова // Филологические науки, –1979. – № 1. – С. 34–43.

Бунин И.А. Собрание сочинений. В 6-ти т. – М.: Художественная литература, 1987

Васильев Л. М. Теория семантических полей // Вопросы языкознания. – 1971. – № 5. – С. 105–113.

Васильев Л. М. Современная лингвистическая семантика. – М.: Высшая школа, 1990.

Виноградов В. В. Семнадцатитомный Академический словарь современного русского литературного языка и его значение для советского языкознания / В.В. Виноградов // Вопросы языкознания. – М. – 1996. – № 6. – С. 3–26.

Виноградов В.В. Избранные труды. Лексикология и лексикография. – М.: Наука, 1977. –312 c.

Виноградова В.Н. Стилистический аспект русского словообразования. – М.: Наука, 1984. – 184 с.

Винокур Г. О. заметки по русскому словообразованию //Винокур Г. О. Избранные работы по русскому языку. – М.: Государственное учебно-педагогическое издательство министерства просвещения РСФСР, 1959. – С. 419–442.

Волков В.В. Компьютерные методики в деривационном исследовании: Учебное пособие. – К.: УМК ВО, 1989. – 92 с.

Волков В.В. Словообразовательная парадигматика русских имен прилагательных и существительных: от анализа к синтезу // Актуальные вопросы словообразовательного анализа и словообразовательного синтеза. – К.: УМК ВО, 1991. – С. 98–117.

Фразеологическое гнездо с вершиной глаз в общенародном языке и говорах / Н. А. Волкова Автореф. дис. … канд. филол. наук. – Орел, 1997.

Гулыга Е.В., Шендельс Е.И. О компонентном анализе значимых единиц языка // Принципы и методы семантических исследований. – М.: Наука, 1976.

Долгих Н. Г. Теория семантического поля на современном этапе развития семасиологии // Филологические науки. – 1973. – № 1. – С.89–98.

Земская Е.А.Словообразование как деятельность. – М., 1992.

Кайдалова А. И. К вопросу о грамматических особенностях сложных прилагательных // Вестник Московского университета. – 1963. – № 5. – С. 48–58.

Кубрякова Е.С. Типы языковых значений: Семантика производного слова. – М.: Наука, 1981. – 200 с.

Кудрявцева Л. А. Моделирование динамики словарного состава языка. – К., 1993.

Кузнецова Э.В. Лексикология русского языка. – М.: Высшая школа, 1989.

Кустова Г. В. Типы производных значений и механизмы семантической деривации: Автореф. дис. … кандидата филол. наук: 10.02.19. / Российская академия наук институт языкознания. – М., 2001. – 62 с.

Лапшина О. А. Словообразовательное значение производных слов с суффиксом -оид- в современном русском языке // Вісник Дніпропетровського університету. – 2007. - № 4/2. - Дніпропетровськ. Серія «Мовознавство». – Вип. 13. – Том 2. – С. 136-143.

Лапшина О. А. Словообразовательная семантика подобия в современном русском языке // Культура народов Причерноморья, 2006. – № 94. – С. 112-116.

Лопатин В.В., Улуханов И.С. О некоторых принципах морфемного анализа слов (К определению понятия сложного слова в современном русаком языке) // Известия Академии Наук СССР. Отделение литературы и язика. – М., 1963, – Т. 22. – Вып. 3. – С. 190-203.

Москвин В.П. Русская метафора: параметры классификации //Филологические науки, – 2000. – № 2. – С. 66-73.

Немченко В.Н. Словообразование современного русского языка. – М.: Просвещение, 1998.

Немченко В.Н. Основные понятия словообразования в понятиях и терминах. – Красноярск, 1985.

Никитин М.В. Лексическое значение слова. – М., 1983. – 127 с.

Новиков Л.А. Семантика русского языка. – М.: Высшая школа, 1982.

Огольцев В.М. Словарь устойчивых сравнений русского языка (синонимо-антонимический). – М.: ООО «Русские словари»: «ООО Издательство Астрель»: ООО «Издательство АСТ», 2001. – 800с.

Огольцева Е. В. Образный потенциал словообразовательной системы современного русского языка (отсубстантивное словообразование): Автореф. дис. … докт. филол. наук: 10.02.01. / Московский педагогический государственный университет. – М. : 2007. – 46 с.

Петров О. В. Прикметники із значенням подібності в російській мові // Вісник Донецького університету Серія Б. Гуманітарні науки. – 2007. – № 1. – С. 48–55.

Плотников Б. А. Основы семасиологии. – Минск: Высшая школа,1984. – 223 с.

Попова З.Д., Стернин И.А. Лексическая система языка. – Воронеж: Изд-во Воронежского университета, 1984. – 148 с.

Привалова М.И. К определению понятия сложного слова в русском языке // Вестник Ленинградского университета. – 1956. – 38. – С. 12–16.

Рацибурская Л.В. Словообразовательное гнездо и принципы его описания: учебно-методическое пособие – Нижний Новгород, 2002. –51с.

Рудяков А. Н. Системное описание лексико-семантической группы // Мовознавство. – 1987. – № 2. – С. 23–27.

Скляревская Г.Н. К вопросу о метафоре как объекте лексикографии. – Современная русская лексикография. 1981. –Л.1983, С. 54–53.

Міфологічний аспект метафори у російському публіцистичному дискурсі / Н. В.Солодовнікова //Автореф. дис. … канд. філол. наук: 10.02.02. /Таврійський Національний університет ім. В. І. Вернадського – Сімферополь, 2008. – 20 с.

Введение в литературоведение. Литературное произведение: Основные понятия и термины: Учеб.

Словарь образних слов и выражений народного говора / Под ред. О. И. Блиновой. – Томск: Изд-во НТЛ, 1997. – 208 с.

Словарь русского языка: В 4-х т./АНСССР, Институт русского языка; Под ред. А.П. Евгеньевой. – 2-е изд., Испр. И доп. – М.: Русский язык,1981–1984.

Пособие / Под ред. Л. В. Чернец. – М.: – Высш. шк.; Издательский центр «Академия», 2000. – 556 с.

Теория литературы: Учебник / В. Е. Хализев. – 4-е изд., испр. и доп. – М.: Высш. шк., 2007. – 405 с.

Функціонально – семантичне поле компаративності / О. А. Щепка Автореф. дис. … канд. філол. наук: 10.02.01. Таврійський національний університет ім.. В. І. Вернадського – Сімферополь, 2008. – 20 с.

Актуальность темы Язык художественной литературы – инструмент искусства. Он объединяет различные речевые стили и у каждого автора индивидуален. Создавая характер, описывая конфликт, воспроизводя «действие», показывая событие или передавая переживание, сочинитель прибегает к различным средствам уточнения смысловых оттенков: тропам и стилистическим фигурам, повторам, параллелизму, ритму, стихосложению, рифме и прочему. Выбор языковых средств определяется приверженностью сочинителя к тому или иному литературному направлению и методу, а также жанром и содержанием произведения. Художественная речь еще с античных времен была предметом пристального изучения авторов и исследователей литературы. Огромную роль в этом изучении играет рассмотрение художественных произведений с точки зрения лингвистики, подобный анализ позволяет дать оценку языковым предпочтениям автора. Таким образом, актуальность темы обусловливается необходимостью описания словообразовательной системы русского языка и ее отдельных участков – гнезд – в функциональном аспекте. Такое описание может быть обеспечено выдвижением в центр системного анализа не словообразовательного средства, а словообразовательного значения. Материалом для анализа послужило творчество И. А. Бунина.

Новизна исследования определяется тем, что язык И.А. Бунина рассматривается с точки зрения словообразовательных гнезд.

Объект исследования составили образные словообразовательные гнезда русского языка.

Предметом исследования является цикл рассказов И.А. Бунина «Тень Птицы».

Цель работы – изучить образные значения словообразовательных гнезд в русском языке на материале произведений И.А. Бунина.

Поставленная цель обусловила следующие задачи:

Изучить образные значения словообразовательных гнезд;

Определить факторы, влияющие на характер образных значений.

Теоретическая значимость исследования определяется системным подходом к организации образных значений лексических единиц, входящих в те или иные словообразовательные гнезда.

Практическая значимость курсовой работы заключается в том, что материалы исследования могут быть использованы в лексикографии при составлении специальных словарей, в вузовских курсах «лексикология современного русского языка», в изучении творчества И.А. Бунина,а также в исследовании художественных приемов автора.

Методы исследования в курсовой работе: описательный метод, метод контекстологического анализа, метод компонентного анализа, метод моделирования.

Глава 1. Из истории изучения образности в русском языке.

Выводы

Проанализировав статьи, мы достаточно подробно ознакомились с историей изучения образности в русском языке. В первую очередь с метафорой, ее механизмом развития и образования, структуре, ее классификациями, а также со словообразовательной семантикой подобия в современном русском языке.

Глава 2. Семантическая структура метафоры в цикле рассказов

И. А. Бунина "Тень птицы".

Выводы

Проведенные исследования показали, что для образных значений, на материале цикла рассказов И.А. Бунина «Тень Птицы», наиболее характерными являются следующие признаки: цвет, блеск, звук, прозрачность, хрупкость, мягкость, нежность, гладкость, красота, яркость, неподвижность, подвижность и некоторые другие.

Заключение

В ходе данной работы, проанализировав статьи, мы ознакомились с историей изучения образности в русском языке. В первую очередь с метафорой, ее механизмом развития и образования, структурой, ее классификациями, а также со словообразовательной семантикой подобия в современном русском языке. В ходе практической части мы установили, что для образных значений, на материале цикла рассказов И.А. Бунина «Тень Птицы», наиболее характерными являются следующие признаки: цвет, блеск, звук, прозрачность, хрупкость, мягкость, нежность, гладкость, красота, яркость, неподвижность, подвижность и некоторые другие.

Список литературы

Языковая выразительность — это свойство сказанного или написанного своей словесной формой привлекать особое внимание читателя или слушателя, производить на него сильное впечатление.

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ УКРАИНЫ

ТАВРИЧЕСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМ. В.И.ВЕРНАДСКОГО

ФАКУЛЬТЕТ СЛАВЯНСКОЙ ФИЛОЛОГИИ И ЖУРНАЛИСТИКИ

Кафедра Русской и зарубежной литературы

СЕМИКОПЕНКО ЮЛИЯ АНДРЕЕВНА

Семантическая структура метафоры на материале произведений И. А. Бунина

Курсовая работа

студентки 2 курса

специальности 6.02.033 «русский язык и литература»

группы Б

Научный руководитель –

Давыдова - Волчкова А. С.

Симферополь – 2010

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ УКРАИНЫ

ТАВРИЧЕСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМ. В.И.ВЕРНАДСКОГО

ФАКУЛЬТЕТ СЛАВЯНСКОЙ ФИЛОЛОГИИ И ЖУРНАЛИСТИКИ

Кафедра Русской и зарубежной литературы

СЕМИКОПЕНКО ЮЛИЯ АНДРЕЕВНА

Семантическая структура метафоры на материале произведений И. А. Бунина

Курсовая работа

студентки 2 курса

специальности 6.02.033 «русский язык и литература»

группы Б

Научный руководитель –

Давыдова - Волчкова А. С.

Симферополь – 2010

Заключение

В ходе данной работы, проанализировав статьи, мы ознакомились с историей изучения образности в русском языке. В первую очередь с метафорой, ее механизмом развития и образования, структурой, ее классификациями, а также со словообразовательной семантикой подобия в современном русском языке.

В ходе практической части мы установили, что для образных значений, на материале цикла рассказов И.А. Бунина «Тень Птицы», наиболее характерными являются следующие признаки: цвет, блеск, звук, прозрачность, хрупкость, мягкость, нежность, гладкость, красота, яркость, неподвижность, подвижность и некоторые другие.

А зеленый хрусталь под бригантиной был так прозрачен, что видно было все дно ее.

[И. В. Бунин. Море Богов (1907) С.518]

ХРУСТА́ЛЬ,

1. Вид стекла высокого качества, обладающего особым блеском и способностью сильно преломлять свет.

В данном контексте слово «хрусталь» употреблено в значении «прозрачная, как хрусталь, вода».

Сколько в этой сплошной садовой глуши, называемой Скутари, старых мраморных фонтанов, в хрустальной воде которых моют загорелые ноги странники…

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.505]

ХРУСТА́ЛЬНЫЙ,

2. перен. Прозрачный, сверкающий.

В данном контексте слово «хрустальный» употреблено в значении «прозрачный, сверкающий».

…останавливаюсь у решетки борта: густым сине-лиловым маслом светит сквозь решетку вода, бегущая навстречу, и с каждым часом, делается все более тяжелой, непохожей на жидкую, желтоватую воду возле берегов Новороссии...

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.501]

Был опять тонкий пар, полный блеска, легкий, влажный воздух. Но море

было уже не то. Это было густое сине-лиловое масло.

[И. В. Бунин. Море Богов (1907) С.519]

МА́СЛО,

1. Жировое вещество, получаемое из молока домашних животных, из семян, цветов или плодов некоторых растений и из веществ минерального происхождения.

В данных контекстах слово «масло» употреблено в значении «напоминающее по структуре вещество, жировое»

Стая краснолапых чаек долго провожала нас вчера, долго плыла на тугих

острых крыльях, косясь на длинный малахитовый след за кормою.

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.499]

Капищем веет от колонн, мутно-красных, мутно-малахитовых и голубовато-желтых.

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.511]

Но на острова и на горы за заливом уже пал вечерний пепел, а все

необозримое пространство заштилевшего моря внезапно покрыла мертвенная, малахитовая бледность.

[И. В. Бунин. Море Богов (1907) С.522]

МАЛАХИ́ТОВЫЙ,

2. Ярко-зеленый, цвета малахита.

В данных контекстах слово «малахитовый» употреблено в значении «оттенок цвета: ярко-зеленый»

МЕ́РТВЕННЫЙ,

1. Такой, как у мертвеца; безжизненный.

2. перен. Лишенный жизни, движения.

В данном контексте слово «мертвенный» употреблено в значении «неподвижный».

Уже становится жарко, запылились наши расчищенные сапоги, яркой бирюзой сквозит вода в щели моста…

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.509]

БИРЮЗА́,

Непрозрачный минерал голубого или голубовато-зеленого цвета, употребляемый как драгоценный камень для различных украшений.

В данном контексте слово «бирюза» употреблено в значении «оттенок цвета: голубой или голубовато-зеленый ».

Тот же запах и в гулких каменных коридорах, по которым, со свечой в

руке, бежит впереди меня молодой монах в мужицких сапогах, в черном

подряснике и черной вязаной шапке, рябой, с бирюзовыми живыми глазами, с торопливо-услужливыми движениями.

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.507]

А позднее, когда солнце уже жгло плечи и я с изумлением глядел на это горящее масло, лизавшее пароход и порою плескавшее языками

бирюзового пламени, открылись, наконец, "пустынные горы" Гимета.

[И. В. Бунин. Море Богов (1907) С.519]

БИРЮЗО́ВЫЙ,

2. Нежно-голубой, цвета бирюзы.

В данных контекстах слово «бирюзовый» употреблено в значении «оттенок цвета: нежно-голубой».

ЯЗЫ́К,

1. Орган в полости рта в виде мышечного выроста у позвоночных животных и человека, способствующий пережевыванию и глотанию пищи, определяющий ее вкусовые свойства.

В данном контексте слово «язык» употреблено в значении «напоминающий по форме орган в полости рта».

Запустение - и роскошь султанских вилл, пороги которых купаются в зелено-голубой воде пролива, эти сплошные сады и селенья, каики из золотой лакированной ясени, устланные бархатными коврами…

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.503]

БА́РХАТНЫЙ,

Прил. к бархат. || Подобный бархату, напоминающий бархат по виду или на ощупь. || перен. Приятный, мягкий (о голосе, звуке).

В данном контексте слово «бархатный» употреблено в значении «мягкий, шелковый, напоминающий по виду бархат».

Запустение - и роскошь султанских вилл, пороги которых купаются в зелено-голубой воде пролива, эти сплошные сады и селенья, каики из золотой лакированной ясени, устланные бархатными коврами…

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.503]

БА́РХАТНЫЙ,

Прил. к бархат. || Подобный бархату, напоминающий бархат по виду или на ощупь. || перен. Приятный, мягкий (о голосе, звуке).

В данном контексте слово «бархатный» употреблено в значении «мягкий, шелковый, напоминающий по виду бархат».

Запустение - и роскошь султанских вилл, пороги которых купаются в зелено-голубой воде пролива, эти сплошные сады и селенья, каики из золотой лакированной ясени, устланные бархатными коврами…

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.503]

БА́РХАТНЫЙ,

Прил. к бархат. || Подобный бархату, напоминающий бархат по виду или на ощупь. || перен. Приятный, мягкий (о голосе, звуке).

В данном контексте слово «бархатный» употреблено в значении «мягкий, шелковый, напоминающий по виду бархат».

Перед вечером над спардеком появился белый китель грузного

старика-командира, против солнца блеснули круглые глаза бинокля; уже

открываются на горизонте, в золотистом предвечернем свете, дымчатые силуэты Малоазийских и Балканских предгорий.

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.501]

ГЛАЗ, -а

1. Орган зрения. || Взгляд, взор.

В данном контексте слово «глаза» употреблено в двух значениях: «форма: округлые» и в значении «выполнение функции зрения».

Солнце меж тем скрывается за Стамбулом - и багряным глянцем загораются стекла в Скутари…

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.503]

ГЛЯ́НЕЦ, Блеск начищенной, вылощенной, отполированной или покрытой лаком поверхности.

В данном контексте слово «глянец» употреблено в значении «блеск, зеркальный блеск».

По глянцевитой мраморно-голубой воде черными кругами, показывая перо, шли дельфины. Утренние пары таяли в тепле и свете, но даль еще терялась в матовом тумане.

[И. В. Бунин. Море Богов (1907) С.517]

ГЛЯНЦЕВИ́ТЫЙ,

То же, что глянцевый. Имеющий глянец, блестящий.

В данном контексте слово «глянцевитый» употреблено в значении «блеск, зеркальный блеск».

МРА́МОРНЫЙ,

2. перен. Белый, гладкий, как мрамор (о коже, цвете лица).

В данном контексте слово «мраморный» употреблено в значении «гладкий, как мрамор».

Запустение - и роскошь султанских вилл, пороги которых купаются в зелено-голубой воде пролива, эти сплошные сады и селенья, каики из золотой лакированной ясени, устланные бархатными коврами…

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.503]

Но даже и эти спокойнейшие люди изумленно смотрят круглыми глазами на то, что блещет перед нами золотыми руинами в жарком синем небе, на то, что так божественно-легко и стройно громоздится на гранитных укреплениях, вросших в темя этого "Алтаря Солнца".

[И. В. Бунин. Море Богов (1907) С.520]

Маслянисто-золотые полосы падали на них из иллюминаторов и змеевидно извивались.

[И. В. Бунин. Дельта(1907) С.524]

ЗОЛОТО́Й,

3. Блестяще-желтый, цвета золота.

В данных контекстах слово «золотой» употреблено в значении «оттенок цвета: блестяще-желтый».

МАСЛЯНИ́СТЫЙ,

2. Как бы покрытый маслом; лоснящийся, глянцевый.

В данном контексте слово «маслянистый» употреблено в значении «лоснящийся, глянцевый».

Надо мной - светоносный купол, горячее солнце золотистым потоком льется на меня сверху.

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.512]

Быстро выезжаем, миновав площадь, королевский дворец и предместье, на меловое шоссе, - и этот холм пелазгов с руинами храмов поражает меня своей золотистой желтизной и наготой.

[И. В. Бунин. Море Богов (1907) С.519]

Но когда мы выходим мимо Ирины в другие ворота Сераля, к обрыву

мыса, нас охватывает свежесть моря - и снега: в блеске солнца, в

золотисто-голубой дымке тонет зыбкий простор Пропонтиды…

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.510]

Перед вечером над спардеком появился белый китель грузного

старика-командира, против солнца блеснули круглые глаза бинокля; уже

открываются на горизонте, в золотистом предвечернем свете, дымчатые силуэты Малоазийских и Балканских предгорий.

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.501]

А когда я оборачиваюсь, меня озаряет сине-лиловый пламень неба, налитого между руинами храмов, между золотисто-обожженным мрамором колоннад и капителей, между желобчатыми столпами такой красоты, мощи и стройности, пред которыми слово бессильно.

[И. В. Бунин. Море Богов (1907) С.520]

Тогда в золотисто-бирюзовую глубину небосклона высоко поднялись дымчато-аметистовые радиусы.

[И. В. Бунин. Море Богов (1907) С.522]

ЗОЛОТИ́СТЫЙ,

1. Цветом похожий на золото, блестяще-желтого отлива.

В данных контекстах слово «золотистый» употреблено в значении «оттенок цвета: блестяще-желтый».

БИРЮЗО́ВЫЙ,

2. Нежно-голубой, цвета бирюзы.

В данном контексте слово «бирюзовый» употреблено в значении «оттенок цвета: нежно-голубой».

Затихая, замедляя ход, в блеске отражений от зеркальной воды на

красноватых скалах, бесшумно входим в Коваки.

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.502]

Босфор вьется, холмы впереди смыкаются - кажется, что плывешь по

зеркально-опаловым озерам.

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.503]

ЗЕРКА́ЛЬНЫЙ,

2. перен. Обладающий блестящей, гладкой поверхностью.

В данных контекстах слово «зеркальный» употреблено в значении «блестящий, гладкий».

ОПА́ЛОВЫЙ,

2. Молочно-белый с желтизной или голубизной, цвета опала.

В данном контексте слово «опаловый» употреблено в значении «оттенок цвета: молочно-белый».

Возле какой-нибудь маленькой, полуразвалившейся мечети в Скутари,

<…> не редкость видеть грязно-грифельную груду верблюда и погонщика в еще большем тюрбане и овчинной куртке.

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.505]

ГРЯ́ЗНЫЙ,

4. Серовато-мутный (о цвете).

В данном контексте слово «грязный» употреблено в значении «оттенок цвета: серовато-мутный».

ГРИ́ФЕЛЬНЫЙ,

◊

Грифельный сланец — особый вид слоистого глинистого сланца (аспидный сланец), который используется в качестве кровельного материала, а также для изготовления грифелей и аспидных досок.

В данном контексте слово «грифельный» употреблено в значении «оттенок цвета: темно-серый».

Здесь, на маленькой площади, всегда тень и влажная прохлада под стенами

мечети, где, у фонтана возле портала, проходящие, сидя на корточках,

торопливо и таинственно совершают омовения среди солово-грязных

короткошерстых собак.

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.510]

ГРЯ́ЗНЫЙ,

4. Серовато-мутный (о цвете).

В данном контексте слово «грязный» употреблено в значении «оттенок цвета: серовато-мутный».

СОЛО́ВЫЙ2, Прост.

1. Тусклый, мутный, невыразительный (о глазах, взгляде).

В данном контексте слово «соловый» употреблено в значении «оттенок цвета: мутный, тусклый».

Ветер усиливался, - и вдруг одна из этих полос провалилась в

черную пропасть, а вся глыба парохода зыбко приподнялась с носа и еще более зыбко и плавно опустилась среди закипевшей почти до бортов голубовато-дымной воды.

[И. В. Бунин. Дельта(1907) С.524]

ДЫ́МНЫЙ,

2. перен. Легкий, туманный, подобный дыму.

В данном контексте слово «дымный» употреблено в значении «оттенок цвета: мутный, серовато-мутный».

Перед вечером над спардеком появился белый китель грузного

старика-командира, против солнца блеснули круглые глаза бинокля; уже

открываются на горизонте, в золотистом предвечернем свете, дымчатые силуэты Малоазийских и Балканских предгорий.

[И. В. Бунин. Тень Птицы (1907) С.501]

Тогда в золотисто-бирюзовую глубину небосклона высоко поднялись дымчато-аметистовые радиусы.

[И. В. Бунин. Море Богов (1907) С.522]

ДЫ́МЧАТЫЙ,

Пепельно-серый, цвета дыма.

В данных контекстах слово «дымчатый» употреблено в значении «оттенок цвета: пепельно-серый».

АМЕТИ́СТОВЫЙ,

Прил. к аметист. Драгоценный камень фиолетовой или голубовато-фиолетовой окраски, разновидность кварца.

В данном контексте слово «аметистовый» употреблено в значении «оттенок цвета: фиолетовый, голубовато-фиолетовый».

РА́ДИУС,

1. Мат. Отрезок прямой, соединяющий какую-л. точку окружности или поверхности шара с центром, а также длина этого отрезка.

В данном контексте слово «радиус» употреблено в значении «созвездие, состоящее из отрезков, по форме напоминающих радиус».

Введение

Язык художественной литературы – инструмент искусства. Он объединяет различные речевые стили и у каждого автора индивидуален. Создавая характер, описывая конфликт, воспроизводя «действие», показывая событие или передавая переживание, сочинитель прибегает к различным средствам уточнения смысловых оттенков: тропам и стилистическим фигурам, повторам, параллелизму, ритму, стихосложению, рифме и прочему. Выбор языковых средств определяется приверженностью сочинителя к тому или иному литературному направлению и методу, а также жанром и содержанием произведения. Художественная речь еще с античных времен была предметом пристального изучения авторов и исследователей литературы. Огромную роль в этом изучении играет рассмотрение художественных произведений с точки зрения лингвистики, подобный анализ позволяет дать оценку языковым предпочтениям автора. Таким образом, актуальность темы обусловливается необходимостью описания словообразовательной системы русского языка и ее отдельных участков – гнезд – в функциональном аспекте. Такое описание может быть обеспечено выдвижением в центр системного анализа не словообразовательного средства, а словообразовательного значения. Материалом для анализа послужило творчество И. А. Бунина.

Новизна исследования определяется тем, что язык И.А. Бунина рассматривается с точки зрения словообразования.

Объект исследования составили образные словообразовательные гнезда русского языка.

Предметом исследования является цикл рассказов И.А. Бунина «Тень Птицы».

Цель работы – изучить образные значения словообразовательных гнезд в русском языке на материале произведений И.А. Бунина.

Поставленная цель обусловила следующие задачи:

Изучить образные значения словообразовательных гнезд;

Определить факторы, влияющие на характер образных значений.

Теоретическая значимость исследования определяется системным подходом к организации образных значений лексических единиц, входящих в те или иные словообразовательные гнезда.

Практическая значимость курсовой работы заключается в том, что материалы исследования могут быть использованы в лексикографии при составлении специальных словарей, в вузовских курсах «лексикология современного русского языка», в изучении творчества И.А. Бунина, а также в исследовании художественных приемов автора.

Методы исследования в курсовой работе: описательный метод, метод контекстологического анализа, метод компонентного анализа, метод моделирования.