История и культура Санкт Петербурга

Содержание.

Введение.
1. Поздний классицизм в петербургской архитектуре.
2. Казанский собор.
3. Александринский театр.
4. Адмиралтейство.
5. Здание Биржи.
6. Заключение.
7. Список литературы.
8. Приложения.

Введение.
Архитектура Санкт-Петербурга, в особенности его исторического центра, представляет собой созданный в XVIII—XX веках один из самых выдающихся по выразительности архитектурных столичных комплексов. На территории России Санкт-Петербург стал первым крупным современным городом, на территории Европы — самой молодой столицей.
Особенностями архитектуры Санкт-Петербурга являются продуманная регулярность застройки, соразмерность городских ансамблей, учёт влияния неброской природной среды, гармоничная полифония различных архитектурных стилей, сочетание регионального и столичного менталитета, вовлечение загородных анклавов в единую агломерацию.
Первая половина XIX в. – время расцвета русской художественной культуры, получившей мировое признание.
Считается, что в Александровскую эпоху русская архитектура достигла своей вершины. В отличие от “екатерининского классицизма”, главным в стиле “Александровского классицизма” стало стремление к монументальности, предельной простоте форм, даже аскетизму, созвучным дорическому ордеру Древней Греции. В царствование Александра I в Петербурге была построена значительная часть выдающихся архитектурных сооружений, ставших памятниками архитектуры русского классицизма. Такими сооружениями являются Казанский собор и Горный институт, ансамбль Стрелки Васильевского острова со зданием Биржи и ростральными колоннами, а также Адмиралтейство.
Цель работы моей работы: Рассказать о стиле классицизм, который господствовал в XIX—XX веках, мощь и великолепие зданий сохранившихся и по сей день.
Поздний классицизм в петербургской архитектуре.
Классицизм представляет собой уникальную систему средств художественной выразительности, особых архитектурных форм, композиционных приемов и элементов архитектурного декора. Классицизм является своего рода отблеском культа разума эпохи Просвещения с ее призывом к мудрости, простоте и естественности. Здания стиля классицизм обладают уравновешенностью, гармонией частей и целого, спокойным ритмом, симметрией и правильностью пропорций. Эстетика Просвещения наделила архитектуру классицизма разнообразными декоративными элементами, и зодчие основали свою систему художественных приемов, которые должны были восприниматься не как дополнительные элементы убранства, а как необходимые утилитарные компоненты объекта. Этими элементами были карнизы, русты, антаблементы, наличники и тяги, призванные придать фасадам завершенность.
Для храмовой архитектуры периода классицизма, как и для архитектуры гражданских построек, было естественно обращение к классическим образцам, ясным пропорциям античных храмов.
Одним из уникальных и известных зданий классического классицизма является Казанский собор.
Казанский собор.
Казанский собор(1801-1811) Огромное влияние на формирование городского района близ Невского проспекта оказало прекрасное творение Воронихина — Казанский собор(1801-1811). При его строительстве впервые была применена конструкция кованого решетчатого металлического купола диаметром 17 м. Однокупольное здание Казанского собора имеет форму латинского креста. К его боковому северному фасаду, обращенному к Невскому проспекту, примыкает грандиозная полукруглая колоннада (96 коринфских колонн с каннелюрами, поставленных в 4 ряда) с 6-колонным портиком, являющимся ее композиционным центром. Дуга колоннады, завершенная с обеих сторон монументальными проездными порталами с аттиками, охватывает площадь, образованную в результате смещения собора вглубь улицы. Такая же колоннада согласно проекту должна была примыкать и к южной стороне собора, но недостаток средств помешал этому. Над колоннадой возвышается легкий купол на высоком барабане. С западной и южной стороны — портики с колоннами коринфского ордера. Храм построен из желто-серого известняка и украшен многочисленными барельефами работы И. П. Мартоса, И. П. Прокофьева и др. Внутреннее пространство собора представляет собой величественный 3-нефный колонный зал, общая высота которого составляет 62 м. Два ряда парных гранитных колонн (гладкие коринфские) образуют равные по высоте нефы (длина главного нефа 69 м). Каждая колонна украшена капителью и базой. Иконостас главного алтаря выполнен из серебра с четырьмя колоннами сибирской яшмы; царские врата и балюстрада также серебряные. Часть серебра, необходимого для создания алтаря, было подарено собору донскими казаками В росписи собора, а также в написании икон принимали участие В. Л. Боровиковский, А. Е. Егоров, В. К. Шебуев; в оформлении использована скульптура работы И. П. Мартоса, И. П. Прокофьева, В. И. Демут-Малиновского, Ф. Ф. Щедрина, С. С. Пименова.
3.Александринский театр.
В культурной столице России находится один из старейших театров нашей страны (из числа сохранившихся до настоящего времени), основанный в 50-е годы XVIII столетия императрицей Елизаветой Петровной, — это Александринский театр, также известный как Пушкинский. Здание театра спроектировано Карлом Росси. Оно выстроено в соответствии с канонами ампира. В XXI веке был построен второй корпус театра — Новая сцена. Он является уникальным многофункциональным центром, не имеющим аналогов в мире.
Театр был выстроен в начале 30-х годов XIX столетия. Та территория, на которой он был возведен, ранее принадлежала роду Аничковых и была занята огромным садом. Если говорить точнее, владельцем территории в XVIII столетии был тот самый полковник, под руководством которого строился знаменитый Аничков мост. Позже земля была у него выкуплена казной, началось строительство театра. Сначала здание было деревянным и предназначалось вовсе не для «бездомной» труппы российских актеров, а для итальянской оперы. Позже небольшое деревянное строение перестало соответствовать потребностям города, решено было возвести новое здание, на этот раз из камня. Но, строительство театра было отложено на неопределенное время. В начале XIX столетия Карлом Росси было создано несколько проектов нового здания. Над этими проектами он работал около десяти лет. Примерно через четыре года новое великолепное здание театра было достроено. Особую величественность основному фасаду здания придает глубокая лоджия с множеством колонн. Главное украшение боковых фасадов — это также колонны (по восемь с каждой стороны). К зданию ведет улица, составляющая с ним единый ансамбль. Таков был замысел архитектора, спроектировавшего не только театр, но и эту улицу, соединившего их в единую композицию. Достаточно короткую улицу замыкает здание театра, а точнее, его задний фасад, который является практически плоским, но зато отличается богатством декора.
Отдельно нужно сказать несколько слов о скульптурах, украшающих стены театра. Они были созданы Василием Демут-Малиновским. Это античная колесница, древнегреческие музы, театральные маски, лавровые венки... Вместе с колоннами, аттиком и другими элементами здания эти скульптуры являются как бы частями архитектурной симфонии, созданной в XIX столетии двумя авторами — прославленным архитектором и знаменитым скульптором. Говоря о здании театра, необходимо сказать несколько слов и об оригинальной конструкции его свода. В XIX столетии эта конструкция была новаторством. Архитектору пришлось отстаивать это необычное инженерное решение, защищать его от нападок многих современников. Он был твердо уверен в надежности предлагаемой им конструкции (и, как показало время, уверенность эта была вполне обоснованной). Архитектор даже предлагал немедленно повесить его прямо в театре — в том случае, если предложенное им инженерное решение станет причиной какого-либо несчастья. Интерьеры театра также достойны отдельного описания. Зал является пятиярусным. Он создавался по наиболее прогрессивной для XIX столетия системе. Акустика зала выше всяких похвал. Нарядные интерьеры театра в настоящее время являются практически такими же, какими были в XIX веке. Впрочем, нужно отметить, что первоначально в зале была использована обивка голубого цвета, но в конце 40-х годов XIX столетия ее заменила пунцовая. Причина такой перемены была самая банальная: в то время в театре использовались масляные лампы, которые сильно коптили, так что первоначальная обивка достаточно серьезно пострадала. Копоть испортила также стенную живопись, так что пришлось ее обновлять. Во время посещения театра обратите внимание на роскошную резьбу, которая украшает ложи: ее рисунки были сделаны автором проекта здания. Орнамент, которым декорированы барьеры ярусов, был создан позже — во второй половине XIX столетия.
4.Адмиралтейство.
Адмиралтейство Захарова и его центральная башня — уникальный образец высокого классицизма. Башня высотой 72 м увенчана позолоченным шпилем с силуэтным изображением парусного корабля и украшена символическими фигурами работы известнейших скульпторов (В. И. Демут-Малиновского, Ф. Ф. Щедрина, С. С. Пименова и др.). Над входом расположен грандиозный барельеф (22x2,4 м) на тему «Заведение русского флота Петром I» (скульптор И. И. Теребенев). Композиция двух крыльев фасада, симметрично расположенных по сторонам башни, построена на сложном ритмическом чередовании простых и четких объемов — гладкие стены, сильно выступающие портики, глубокие лоджии. Суровая строгость интерьеров смягчена обилием света и изящной отделкой (сохранились вестибюль с парадной лестницей, зал собраний, библиотека).Протяженный главный фасад (407 м) расчленен симметрично расположенными дорическими портиками. Грандиозный масштаб здания закрепил за ним главенствующую роль не только в архитектуре Петербурга, но и в истории всей русской архитектуры.
5.Здание Биржи.
Одним из красивейших мест Петербурга считается восточная часть Васильевского острова, традиционно именуемая Стрелкой. Величественное здание Биржи, внешне напоминающее античный храм, является его центральным объектом. Здание, окруженное строгими колоннами, оформлено монументальными скульптурными группами. Главное внутреннее помещение представляет собой зал огромных размеров с эффектным сводом.
Здание Биржи на Стрелке Васильевского острова, построенное по проекту архитектора Тома де Томона, выдержано в монументальных благородных формах, представляя собой яркий образец классицизма.
Прямоугольное двухэтажное сооружение с большими полуциркульными окнами имеет размеры 69 x 44,5 метра. Оно установлено на высокой гранитной платформе и окружено со всех сторон грандиозной колоннадой из 44 мощных колонн. Две лестницы шириной 40 метров ведут к восточному и западному фасадам здания, по бокам расположены пологие пандусы. Фасад здания украшен скульптурной группой под названием «Нептун с двумя реками». Она изображает бога морей на колеснице, запряженной морскими конями, въезжающего в воды Невы. С противоположной стороны можно увидеть другую композицию — «Навигация с Меркурием и двумя реками». Монументальные фигуры на восточном и западном фасадах были выполнены Самсоном Сухановым из пудостского камня. Биржа оформлена двумя мощными Ростральными колоннами высотой 32 м, украшенными носами кораблей и скульптурами, которые служили маяками для входящих в Неву кораблей. Биржа оформлена двумя мощными Ростральными колоннами высотой 32 м, украшенными носами кораблей и скульптурами, которые служили маяками для входящих в Неву кораблей. Ростральные колонны, также спроектированные Тома де Томоном, возводились одновременно со зданием Биржи.
Заключение.
Поздний классицизм, обрамленный в начале и в конце периода двумя
грандиозными храмовыми зданиями — Казанским и Исаакиевским соборами, завершил важнейший этап в развитии города, во время которого были созданы множество уникальных архитектурных произведений. Но если «золотой век» русской литературы, живописи и музыки только начинался, то «золотой век» русской архитектуры близился к закату. Имперская монументальность и строгость входила в противоречие с ещё наивной демократизацией общества, раскачивалась кризисом феодальной крепостной системы. Архитектура отреагировала на это противоречие отходом от классических канонов, смешением стилей, попытками по-иному взглянуть на прошлое; то есть началом новой эпохи, которая впоследствии получила название «эклектика». Но всё-таки без классицизма Санкт-Петербург просто не может быть Санкт-Петербургом. Куда ни взгляни, везде видно портики и фронтоны старинных домов, ордера, кариатиды и атланты. Казанский и Исаакиевский соборы стали достойными памятниками их гениальным создателям – А.Н. Воронихину и О. Монферрану. Такие непохожие судьбы зодчих: один русский самородок, бывший крепостной, второй - французский дворянин, покинувший родину. Но свой талант архитектора в эпоху классицизма они проявили в равной степени и подарили нам одни из самых главных архитектурных символов города на Неве – Казанский и Исаакиевский соборы.
Список литературы:
http://school410.spb.ru
https://infourok.ru
https://znanija.com
Приложения.
Приложение 1 . Казанский собор.
Приложение 2. Александровский театр.
Приложение 3. Здание Адмиралтейства.
Приложение 4. Здание Биржи.