Жанр семейной хроники

Содержание
Введение……………………………………………………………….........3
1.Определение понятие жанра «семейная хроника»………………..4
2.Историзм «семейных хроник»……………………………………...7
3.Литературная составляющая семейных хроник…………………10
Заключение………………………………………………………………..13
Список использованной литературы…………………………………….14
Введение
Семья и семейные отношения - это не только историко-литературное явление. Данный отношения изучаются во многих других науках. Но именно языком художественной литературы можно доступно и интересно рассказать о семье. Семья является подсистемой общества с многочисленными и многообразными связями и представляет собой своего рода социальный микрокосм, а ее структура — микромодель общества, где в миниатюре заключается вся гамма общественных отношений. История народа материализуется в национальных традициях и стереотипах поведения, хранительницей которых является семья. Подобно хромосоме, именно семья - носительница социальной наследственности, которая в нашей жизни играет не меньшую роль, чем биологическая наследственность.
Цель исследования: изучение жанра семейной хроники как историко-литературного явления.
Достижение цели работы предполагает решение следующих задач:
1. Изучить определение понятия жанра «семейная хроника»;
2. Выявить особенности историзма «семейных хроник»;
3. Определить литературную составляющую семейных хроник.
Работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы.
Определение понятия жанра «семейная хроника»
Социальные процессы и отношения моделируются большей частью по образу и подобию межличностных семейных отношений, в которых запрограммирован весь спектр человеческих связей от генов до социально-массовой детерминированности. Попытки описать семью и обобщить ее традиции появились уже на заре развития мировой словесности. Собственно, романная традиция семейных хроник в русской литературе начинается с творчества С.Т. Аксакова, М.Е. Салтыкова-Щедрина и В.С. Соловьева.
Подробное исследование писателями семейной темы выливается в создание семейной хроники, отличительной особенностью которой является движение (смена) поколений в контексте эпох. В современном литературоведении не сложилось точного определения и типологии жанра семейной хроники. В западноевропейской и отечественной компаративистике своеобразие семейной хроники является одной из менее разработанных проблем. Например, «Литературная энциклопедия терминов и понятий» приводит около 30 иных разновидностей романной прозы. Но нигде не говорится о такой разновидности этого жанра, как семейная хроника.
В научно-критической литературе это терминологическое сочетание (или близкие ему синонимические определения) время от времени встречаются уже более полувека. Например, в 20-е гг. прошлого века известный литературовед Виктор Шкловский писал, что роман А. М. Горького «Дело Артамоновых» — «выдержанная семейная хроника» [7, с. 512]. В предисловии к первому российскому изданию «Отчего дома» Евгения Чирикова мы тоже встречаемся с подобной же дефиницией: «роман — классическая семейная хроника».
Однако вопреки традиции научного стиля до сих пор термин «семейная хроника» имеет скорее метафорический и интуитивно постигаемый, а не четко выверенный сценический характер. При анализе этого жанрового типа присутствует терминологическая неопределенность и в зарубежной филологической науке. Обычно используются термины «roman-fleuve» («роман-река»), неопределенный для выявления четких жанровых критериев и дефиниций термин «family novel» («семейный роман»); порою используется неточное (для изучения специфики темпорального построения произведений) определение «multigenerational novel» - роман о большом количестве поколений, своеобразный аналог бахтинского терминологического сочетания - «роман поколений» (где таковых, согласно логике, должно насчитываться не менее двух). Имеют хождения такие термины, как «family saga», т.е. семейные (соответственно) сага, хроника, цикл.
М.М. Бахтин не считает семейную хронику литературным романом. Сам этот термин им не вводится, но как синоним рассматриваемого нами жанра он вводит терминологическое сочетание роман поколений и определяет некоторые особенности проблематики и мотивов жанра, в частности выделяя как особый мотив «разрушение идиллии». Ученый отмечает, что «роман поколений» с его мотивом «разрушения идиллии» (т. е. вырождения и распада) вызван историческими событиями XIX-XX вв., катаклизмами эпохи. Однако М.М. Бахтин, кроме кратких замечаний, в суть проблемы не вникает, и специфика жанра семейной хроники не стала объектом его исследований. Принимая в целом его концепцию, мы считаем, что общественные катаклизмы, экономические и культурные кризисы второй половины XIX начала XX в. действительно способствуют появлению «семейной хроники» как особого поджанра романной прозы.
При рассмотрении специфики субжанра семейной хроники обнаруживаются некоторые лакуны, заметные лишь при более детальном изучении этого феномена [1, с. 190]. Во-первых, не выявляются четкие дефиниции обеих составляющих жанра, т. с. специфика семейной проблематики и форм хроникальности (включая такие аспекты художественного времени, как неизменная и четкая последовательность, цикличность, линейность, прерывистость, пли гетерохрония). Во-вторых, не до конца проясняется роль, удельный вес (в общем контексте произведения) и количество поколений. В-третьих, не прояснены истоки жанра. В-четвертых, не определены сходства и различия семейной хроники от других жанров.
Традиционно хроникой называют литературный жанр, произведение, которое содержит исторические события, выложенные в хронологическом порядке. Линейный принцип определяет семейную хронику как жанр. Линейный принцип крайне важен для семейной хроники, ведь именно в таком случае восприятие исторических явлений становится более целостным и объективным, лучше прослеживаются причинно-следственные связи и закономерности. В случае сбоя в хронологии, фрагментарности, различных форм гетерохронного изложения материала ухудшается качество восприятия. Следует, однако, отметить, что здесь идет речь об иных художественных задачах и иных жанровых формах, поэтому нам термин «семейкам хроника» представляется более верным, гак как он указывает на ряд определяющих жанровых признаков, характерных для новой формы романа.
Множество семейных романов можно отнести к «семейным хроникам». Это такие, как: «Сага о Форсайтах» Голсуорси, «Будденброки» Томаса Манна, «Грозовой перевал» Э. Бронте, «Дом о семи фонтанах» Н. Готорна, «Поющие в терновнике» Колин Маккалоу. В русской литературе - это «Московская сага», «Угрюм-река», «Господа Головлёвы», «Наши», «В овраге» и другие произведения. Многие из романах стали бестселлерами, на некоторые сняты фильмы. Традиции Эмиля Золя очень повлияли на развитие этого жанра. Не остались в стороне физиологические и биологические факторы. Особенно активно развитие происходит с начала 19 столетия и затем продолжается в XX веке [6, c. 54].
Историзм «семейных хроник»
Хроника - это жанр в литературе, который содержит исторические события в четкой последовательности. При этом последовательность должна быть линейной. Как правило центральной фигурой хроники является некто - субъект исторического процесса. Отличительной особенностью хроники от исторического романа является то, что в романе на первом месте стоят действующие лица и их характеры, а в хронике, самое главное, - это отчет времени: они создают сюжет и композицию. Здесь есть место смене сцен, фрагментов, картин. В хронике жизнь не стоит на месте, она идет в ногу со временем, меняется вместе с историческими событиями, тем самым задавая тем произведению.
В проблематике семейных хроник важнейшим аспектом являются «соотношение истории семьи и истории общества», «мотивы вырождения», «характер и мировоззрение персонажей трансформируются под влиянием событий истории». Хронологическую основу чаще всего составляет не календарное, а событийное время, «в котором этапы отечественной социальной и сословной истории представляют для авторов семейных хроник систему внешних ориентиров в выборе того или иного жизненного пути героев» [2].
Зачастую в больших произведениях есть место историческим событиям, хроникам. Как правило, к описываемой в романе семьям данные события не имеют отношений. Здесь важно показать героя через призму исторического действа. Действия романа протянуты на 2-4 поколения: здесь рождаются новые герои и умирают старые. По времени семейная хроника составляет 50 лет и более. У писательницы А.Б. Медведевой есть произведение под названием «Тихие омуты», оно описывает события в диапазоне 100 лет.
Ярко отображена семейная хроника в исторических романах, драматургии, когда под угрозой было существование семьи. Вспомним такие кризисы: кризис Германии, Британской империи. В России - коллективизм, сталинизм, развал Советского Союза. Все это нашло отражение в историко-семейных драмах. События гражданской истории воздействуют на быт семьи, трансформируют ее уклад, формируют новые ценности, дают иные направления для деятельности героев.
Существует немало семейных хроник о русском дворянстве, интеллигенции, к примеру, взять произведения Е. Арсеньевой. Здесь несмотря на сложные исторические события есть место сохранению традиций и обычаев, искусство оставаться человеком при любых условиях. Писательница опубликовала несколько романов «Русская семейная сага» — «Несбывшаяся весна», «Зима в раю», «Осень на краю», «Последнее лето». Последовательное изложение судеб трех поколений раскрывает то, как история проходит через жизнь простых людей, коверкая и искажая их судьбы [4, c. 286]. Хотелось бы отметить таких писателей, как: А. Лапин, Е. Колина. Они также затрагивают эту тему.
Учитывая усиливающуюся тенденцию литературы конца XX в. к жанровому синтезу и жанровой диффузии, отметим очевидную трансформацию жанра семейного романа в жанр семейной саги, которому свойственны масштабность, связанная с описанием семейных историй нескольких поколений, эпичность повествования, где вымышленные персонажи, нередко имеющие реальных прототипов, функционируют в пространстве романа рядом с историческими фигурами (не случайно, к примеру, В.П. Аксенов озаглавил один из лучших своих романов «Московская сага»; Дм. Вересов, практически одновременно с В. Аксеновым, создает «Ленинградскую сагу»). Принципиальное отличие семейной саги от семейного романа - в расширении повествовательных рамок, эпопейном хронотопе; от семейной хроники - в осмыслении частных судеб на фоне истории, причем ориентирами в выборе жизненного пути героев становятся отнюдь не социальные или исторические события, но личная нравственность как нравственность рода, моральные ценности героя.
Обратимся к известному роману В.С. Соловьева «Хроника четырех поколений». Он написал его уже будучи известным. Сюда вошли такие романы, как: «Сергей Горбатов», «Вольтерьянец», «Старый дом», «Изгнанник», «Последние Горбатовы». На протяжении всех пяти романов проходит красной нитью судьба дворянской семьи. Им пришлось пережить эпоху Екатерины II, французскую буржуазную революцию, восстание декабристов, восхождение на престол Николая II. Период охватил XVIII-XIX вв.
Во второй половине XIX в. созданием семейных романов (так или иначе сопряженных с хроникальностью) увлекались некогда писатели, далекие от этого жанра: Б.М. Маркевич, Евгения Тур, А.Ф. Писемский и философ К.Н. Леонтьев («Подлипки»), А.И. Герцен («Кто виноват?», «Записки одного молодого человека»), И.А. Гончаров (в каждом романе), И.С. Тургенев («Дворянское гнездо») А.Я. Панаева («Семейство Тальниковых»), Д.В. Григорович («Переселенцы»), Б.К. Зайцев («Путешествие Глеба»), наконец, И.А. Бунин («Суходол»).
Появление романов Д.Н. Мамина-Сибиряка «Приваловские миллионы» (1884), И.С. Рукавишникова «Проклятый род» (опубл. в 1914 г.), А.М. Горького «Дело Артамоновых» (1925) тесно связаны с историческими событиями, причем глобального масштаба. Герои являются отражением происходящих в романах событиях. Они как будто вобрали в себя всю боль народа, трагизм происходящего. Поэтому эти произведения создали такой ажиотаж в свое время.
После 1917 г. русская литература в метрополии и в рассеянии не забыла этот жанр. Все, что создали авторы за этот период, естественно, неравноценно. Однако каждый писатель, работавший в этом жанре, так или иначе, продолжал традиции своих прославленных предшественников. Советские семейные хроники пользовались в семидесятых годах оглушительной популярностью независимо от их литературных достоинств и художественного уровня, как, впрочем, и исторической объективности [4, c. 288].
Литературная составляющая семейных хроник
Жанр семейного романа пришел к нам из Англии на рубеже 18 и 19 столетий. Если в начале - это герои книг Годсмита, Филдинга и Ричардсона, то своего апогея достигает Ч. Диккенс. Он оказывается на пике, когда так популярно семейное чтиво.
В России этот жанр непременно связан с именем С.Т. Аксакова. «Тесно стало моему дедушке жить в Симбирской губернии, в родовой отчине своей, жалованной предкам его от царей московских... С некоторого времени стал он часто слышать об Уфимском наместничестве, о неизмеримом пространстве земель…». Так начинает свое повествование о роде Багровых, о переселении семьи в заволжские степи, в Оренбуржье, прекрасный русский писатель Сергей Тимофеевич Аксаков. Верный семейным преданиям, памяти о своих корнях, автор воссоздал яркую, достоверную картину помещичьей жизни XVIII века. Житейская история, рассказанная просто, без словесных ухищрений, вошла в сокровищницу классической русской прозы [6, c. 91].
Под семейным романом, опираясь на сложившуюся академическую традицию, вслед за А.А. Богдановым, мы понимаем «эпос частной жизни», форма которой - семья. Важное свойство семейного романа как жанра литературы - исключительная сосредоточенность писателя на структуре семейного быта и межличностных связей в этой сфере. Отсюда - важной жанровой особенностью семейного романа становится «замкнутостью» и «сужение рамок происходящего до одной-двух семей», «идиллическое» начало, обретение героем семьи, дома в результате скитаний и столкновений с «чужими» людьми.
Семейная хроника, соединяя истории жизни человека и общества, формирует художественное изображение закономерностей общественных изменений - через становление героя и особенности его социального бытия и психологии. Опираясь на определение Е. Никольского, под семейной хроникой мы понимаем жанр, ключевыми особенностями которого становятся «соблюдение принципа четкой хронологии, господство линейного принципа, что текстуально оформляется датировкой событий <...>, обозначением действия глав <...>, соотнесением событий романа и событий истории <...>, введением характерных примет эпохи <...>, а также естественными процессами старения или взросления персонажей» [3, c. 162].
Содержание семейной хроники в литературе: это конфликт отцов и детей, смена поколений, семейный уклад, взросление и старение. Если обратиться к авторам семейного жанра, то нельзя упомянуть здесь имена Пушкина, Достоевского, Гончарова, Тургенева, Чехова. Они размышляют о судьбах семьи. У Льва Толстого это всегда «мысль семейная», которую он донёс нам через произведения «Война и мир», «Анна Каренина», «Семейное счастье», «Детство. Отрочество. Юность». У всех этих произведений есть особые черты. Все внимание в них сосредоточено на семье и ее членах. Институт семьи в романах Л. Толстого, нравственность, мораль, его развитие - вот основные вопросы, которые поднимает автор.
Нельзя не отметить авторов-женщин в написании семейного романа, т.к. именно женщине наиболее близка тема семьи. Домашний, семейный быт был для женщин главной «сферой обитания», и потому созданные ими произведения способствуют – прямо или косвенно – переоценке ценностей в пользу частной сферы жизни человека.
Жанр семейной хроники, истории рода был весьма распространен в русской культуре с конца XVIII века. В подзаголовках и заглавиях целого 4 ряда произведений русской мемуарной литературы XIX в., таких как дневник, заметки, записки, родословная, воспоминания, присутствует определение «семейная хроника».
На первый взгляд противоположными дефинициями обладают семейная хроника и автобиография, акцентирующая личностные характеристики вспоминающего, но в то же время написание воспоминаний – это ответственный публичный акт (даже в том случае, если они пишутся для внутрисемейного употребления), который требует от автора как-то определить свой публичный статус.
Принадлежность к роду, семье для женщины-мемуаристки в значительной мере и определяли этот статус, служили способом социальной идентификации. Быть матерью, дочерью, сестрой – это, с точки зрения патриархальной культуры, – естественные женские роли; следовательно, и писать из этих ролей – естественное и безобидное занятие. Воспоминания были своего рода зеркалом «женской индивидуальности», отражением ее личностного эмоционального начала. Они позволяют судить о представлениях и ценностях, психологии и мироощущении, поведении и образе жизни, круге общения и интересах женщины, реконструировать основные этапы ее жизненного пути, выявлять гендерные особенности ее менталитета.
В числе произведений, ставших своего рода каноническими для жанра семейной хроники в мемуарной литературе, необходимо прежде всего назвать следующие: «Воспоминания о былом. Из семейной хроники. 1770– 1838» Е.А. Сабанеевой; «Семейная хроника» Л.А. Ростопчиной; «Семейные записки» Т. Толычевой; «Из семейной хроники. Воспоминания для детей и внуков» Н.П. Грот; «Из моего детства. Воспоминания» А.К. Чертковой [5, c. 184].Заключение
Итак, жанр семейной хроники как историко-литературного явления - это особенный вид прозы, которому присущи такие черты, как: проблематика, историзм, специфика линейного выстраивания сюжетных линий. За всю историю литературы написано множество прекрасных произведений в этом жанре. Он популярен среди большого количества читателей и скорее всего будет популярен в будущем.Как было выявлено, главной особенностью этого жанра является описание целой эпохи, нескольких поколений людей в рамках 50-100 лет. Литература помнит десятки имен ярких писателей-прозаиков, кто творил в этом жанре.
Семейная хроника, соединяя истории жизни человека и общества, формирует художественное изображение закономерностей общественных изменений – через становление героя и особенности его социального бытия и психологии. Отличительная особенность семейной хроники – движение (смена) поколений в контексте смены исторических эпох.
Жанр семейного романа в русской литературе XIX–XX веков обретает характерные черты в произведениях И. С. Тургенева, М. Е. СалтыковаЩедрина, Л. Н. Толстого, расширяясь до семейной хроники у А. М. Горького, М. А. Булгакова, М. А. Шолохова, В. Шишкова, Б. А. Кочетова, Г. Маркова, А. Иванова и представая субжанром семейной саги в прозе В. П. Аксенова, Л. Г. Улицкой и др. Специфической особенностью жанра становится его исповедальность, отсутствие «героизации», хроникальность и привязанность к одному месту действия и развития сюжета. Следует отметить в качестве жанрообразующего элемента в рамках семейного романа присутствие образа дома, семейного очага. «Мысль семейная» по-разному представлена у каждого из прозаиков, но доминирующими чертами остаются изображение истории семьи, семейного быта, нравов, демонстрация через частное и автобиографическое в жизни одной семьи закономерного и типического в жизни всего общества или целого поколения.
Список использованной литературы
Джиоева А.Т. Традиции семейного романа в отечественной прозе XX столетия. Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук. - Саранск, 2019. - 225 с.
Джиоева А.Т., Джиоева А.Т. ТРАДИЦИИ СЕМЕЙНОГО РОМАНА В ДИСКУРСЕ ОТЕЧЕСТВЕННОГО МАССКУЛЬТА // Современные проблемы науки и образования. – 2014. – № 6.; URL: http://www.science-education.ru/ru/article/view?id=15666 (дата обращения: 20.06.2020).
Никольский Е.В. «Бунташный век» и «галантное столетие» в исторической прозе Всеволода Соловьева: Проблемы жанра, метода, аксиологии. Изд. 2, испр. и доп.. - М.: История России, 2015. - 248 с.
Осьмухина О.Ю. Специфика воплощения темы рода в отечественной прозе рубежа XX-XXI вв. / О. Ю. Осьмухина // Вестник Нижегородского университета им. Н.И. Лобачевского, 2015. – № 1. – С. 286–289.
Самофалова Е.А. Жанровые признаки семейной хроники в женской мемуарно-автобиографической прозе второй половины XIX века. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. - М.: Русская литература, 2015. - 32 с.
Сартаков Е.В. Русская литература: просто о важном. Писатели, жанры, произведения. - М.: Эксмо, 2018. - 220 с.
Шкловский В. Собрание сочинений. Том I. Революция. - М.: Новое литературное обозрение, 2019. - 1032 с.