Художественное стекло эпохи Возрождения

Содержание
Введение………………………………………………………………………. 3
1 История появления стекла и его использование в государствах Древнего мира ………………………………………………………………... 5
2 Производство художественного стекла в эпоху Возрождения в Италии. Муранское (венецианское) стекло…………………………………………... 8
3 Производство художественного стекла в других странах……………….. Заключение………………………………………………………………….....
Список использованных источников………………………………………... Приложение……………………………………………………………………

Введение
«Возрождение» (по-французски «Ренессанс») – термин, впервые введенный Джордже Вазари, архитектором, живописцем и историком искусства XVI в., для определения исторической эпохи, которая была обусловлена ранней стадией развития буржуазных отношений в Западной Европе. Это грандиозное культурное движение было призвано, возрождая к новой жизни античность после тысячелетнего ее забвения и оживляя лучшее в затухающем средневековье, открыть перспективы развития западной культуры Нового времени [4, С. 60].
Эпоха Возрождения охватывает период XIV—XVI веков. Культура Возрождения, связанная прежде всего с появлением в феодальном обществе буржуазии, зародилась в Италии. Именно в Италии, на родине античности, возрождается античный идеал прекрасного, гармоничного человека. Человек вновь становится главной темой искусства.
Реальными ценностями культуры уже становятся, наряду с Верой, Добро, Красота, Истина, в их земных вполне жизненных проявлениях. Осмысленными, целенаправленными становились попытки земного воплощения этих ценностей в искусстве. Менялся быт - он стал более комфортабельным, интимным и утонченным, по сравнению со средневековьем. Происходит стремление к реальной обработке, облагораживанию оформлению человеком своей среды и самого себя. [1, С. 14]
Небывалого развития достигают в это время все искусства. Возрождение славилось своими художниками, скульпторами и архитекторами. В эпоху Ренессанса высокого расцвета достигает и прикладное искусство, проникнутое теми же идеями, что и изобразительное.
Стремясь удовлетворить потребности эпохи с присущим ей гуманистическим духом, прикладное искусство делается подчеркнуто светским. Некоторые его отрасли обязаны своим рождением Ренессансу: так, например, кружево появляется именно в это время. О стекле или майолике как о произведениях искусства можно говорить только в связи со становлением и расцветом Возрождения.
В данной работе рассматривается художественное стекло эпохи Возрождения, которое в это время служит не только для бытовых нужд, но и представляется как произведения искусства.
К художественным стеклянным изделиям относятся уникальные и массовые художественные изделия из высококачественного известкового, калиевого и свинцового (хрустального) стекла.
В первой главе представлена история появления стекла и его производство и использование в государствах Древнего мира. Вторая глава посвящена производству художественного стекла в Италии, где особое место отведено Венеции. В третьей главе рассмотрено производство художественного стекла в северных от Италии странах – Германии, Испании, Франции.
1 Возникновение промысла. Производство стекла до эпохи Возрождения
Стекло один из первых созданных человеком искусственных материалов, было изобретено в древности в Восточном Средиземноморье. До сих пор доподлинно неизвестно, каким именно способом оно было изобретено. По одной из версий стекло является случайно открытым материалом, ставшим побочным продуктом одного самых древних ремесел – изготовления глиняной посуды. Известно, что обжиг глины для придания ей прочности выполнялся в песочных ямах. Из-за влияния высоких температур песок вступал во взаимодействие с основными продуктами горения, результатом чего становилось формирование прозрачной, быстро застывающей массы [5].
Египтяне открыли, что стекло может использоваться для изготовления амулетов, бус или для инкрустации им ювелирных украшений и плакеток, сосудов для питья, литых и резных фигурок. Стекло стало ценным материалом, который мог применятся в сочетании с золотом или полудрагоценными камнями. Самую большую группу предметов из стекла в Древнем Египте составляли всевозможные сосуды для мазей и бальзамов (унгуэнтарии), которые в зависимости от вида косметики имели соответствующие формы.
В Египте ремесло стеклоделия пришло в упадок в период политической смуты, последовавшей за падением XXI династии. В период эллинизма, после греческого завоевания Египта в 332 до н.э., александрийские стеклянные унгуэнтарии экспортировались во многие страны Средиземноморья.
В I в. до н.э. стекольное производство процветало в Сидоне (Сирия). При Октавиане Августе в 27 до н.э. Сидон и Александрия вошли в состав Римской империи. Сидонянами был изобретен метод выдувания, тогда стали изготавливать множество выдутых разновидностей кувшинов, фляг, бутылей, кубков и блюд различных форм [10].
В период ранней империи в Александрии было создано, а позднее усвоено мастерскими Сирии и Италии, несколько видов дорогого стекла на основе египетской традиции изготовления непрозрачного густо окрашенного стекла. Наиболее популярными среди них были изделия, изготовленные в формах и украшенные разноцветными кусочками стеклянной мозаики.
Во II в. был открыт способ использования марганца в качестве обесцвечивающего реактива, благодаря чему стало возможным изготовление более прозрачного стекла [10].
В конце IV в. в производстве стекла в Европе начался заметный спад. Причинами этому послужили – общий экономический упадок и нестабильность в империи, потеря северных и западных провинций, перенос столицы в Константинополь и вторжения варваров в Италию.
После распада империи римская традиция стеклоделия продолжала существовать, но в очень ослабленной форме, и дорогое стекло не изготавливалось. В восточной части бывшей Римской империи в Византии производилось много цветного стекла и стеклянной смальты для убранства христианских храмов.
В Египте и Сирии после арабского завоевания начали производить превосходно формованные и украшенные изделия из стекла. Древние традиции стеклоделия в этих странах находились в состоянии упадка на протяжении нескольких столетий. Мусульманская традиция стеклоделия появилась в VIII в. и достигла своего зенита в XII в. Создавались изделия новых форм: бутыли, кружки, кубки и бокалы с выпуклыми стенками [10].
Стекло из мусульманских стран привозилось купцами и крестоносцами в Европу, где очень высоко ценилось. Но походы Тамерлана уничтожили производство стекла в Сирии в 15 в., а турецкие завоевания в 16 в. нанесли значительный урон традиции стеклоделия в Египте.
Как мы видим использование стекла для создания декоративно-прикладных целей - очень давний промысел. Стекло видимо, первый искусственный материал, примитивные технологии которого появились еще в III-IV тысячелетии до н. э. Со времён древнейших цивилизаций из стекла делали не только посуду (а позже - оконное стекло, линзы и другие утилитарные предметы), но и самые разные художественные изделия [9]. Художественное стекло изготавливают с помощью разнообразных техник и материалов. Как и в других сферах искусства, в производстве художественного стекла существуют определённые стилевые тенденции.
В конце XV века, когда сирийская продукция перестала заполнять рынок стекла, происходит расцвет итальянского, а точнее венецианского стеклоделия.
2 Производство художественного стекла в Италии. Муранское (венецианское) стекло
В Италии эпохи Возрождения, где особый подъем переживали изобразительные искусства – живопись и скульптура, - прикладное искусство находилось под сильнейшим их воздействием. Изобразительные тенденции пронизывают прикладное искусство почти во всех его видах, освобождая его от типичной для средневековья прямой подчиненности архитектурным мотивам. Вместе с тем общая связь прикладного искусства с архитектурным интерьером отнюдь не была нарушена. Жизнерадостная праздничность утвари, мебели, одежды, широкое вторжение реалистических изобразительных мотивов в декор, частое обращение (особенно со второй половины 15 в.) к античным формам и изобразительным мотивам находились в гармоническом соответствии с общим характером культуры Ренессанса [9].
Венеция в эпоху Возрождения развивалась несколько иначе, чем другие города Италии. Ее выгодное географическое положение на островах Северо-Западной Адриатики, ее мощный флот и открытые пути торговли с Востоком, прежде всего с Византией (до Х в. Венеция вообще входила в состав Византийской империи), быстро сделали ее богатой. Крестовые походы принесли Венецианской республике новые доходы. Но с конца XIII в. начался процесс аристократизации ее политического строя. Патрицианство задерживало ростки новой, бюргерской культуры, и таким образом Ренессанс в Венеции запоздал почти на полстолетия. [4, C. 70]
Именно здесь в Венеции, где имелись подходящие материалы для производства прозрачного содового стекла - кремнезем добывался из гальки реки Тичино, а щелочь – из морских и солончаковых растений, а также были сильны связи с Византией, особенного расцвета достигает изготовление художественного стекла. Прилагательное «венецианское» стало по отношению к слову стекло и определением места производства и синонимом высокого художественного качества [3].
Примерно до XI века в Венеции изготовлялось обыкновенное стекло, которое, оно почти не отличалось от стекла, выделывавшегося в других европейских странах, в самой же Италии первое место в стекольной промышленности принадлежало тогда маленькому городку Альтаре на Лигурийском побережье.
Знаменитое на весь мир стеклоделие развивалось постепенно из древнеримских провинциальных мастерских на севере Италии. Его подъем приходится на 13 век. В 1204 году из разгромленного крестоносцами Константинополя сюда хлынули византийские мастера. Сначала они занимались изготовлением стеклянной мозаики. Но уже в 14 веке на острове создаются стеклодувные мастерские. В 1453 году после падения Византии центр стекольного производства окончательно переместился в Венецию. Здесь стеклодувная трубка, изобретенная сирийцами в I веке, нашла художественное применение [10].
В XIII веке стекольное производство разместилось в Мурано – остров, своего рода пригород Венеции. В то время в Венеции было много деревянных построек, и постоянно существовала опасность возникновения пожаров, поэтому было решено перенести стекольные мастерские на отдельный остров. Сосредоточив стекольное производство в одном месте, правительство получило возможность установить строгий надзор за всеми, кто был посвящен в тайну стеклоделия, был издан специальный указ о смертной казни каждому, кто выдаст секрет производства чужеземцам. На острове Мурано изготавливались различные виды стеклянных изделий это и зеркала и сосуды для хранения жидкостей, оконное стекло и великолепное художественное стекло – бокалы, праздничные кубки, вазы [3].
Особенного расцвета производство художественного стекла достигает после 1530-х гг. Накопленный технический опыт позволял мастерам создавать прекраснейшие произведения, необычайно разнообразные по назначению и форме. В силуэтах предметов отразилось хорошее знание античных форм. Молочно-белое стекло, из которого делались тяжелые чаши и дорожные фляги, украшенные медальонами, выполненными эмалевыми красками; изделия из стекла, подражающего по фактуре и цвету различным полудрагоценным камням – нефриту, сердолику, малахиту; тончайшее прозрачное стекло, в которое вводились непрозрачные нити; комбинация цветных стекол с бесцветными; возникновение в самой форме фантастических фигур, драконов, снова перетекающих затем в прозрачный объем бокала, - кажется, не было ничего недоступного венецианцам [2].
Вывоз изделий художественного стекла был важнейшей статьей дохода Венецианской республики. Более молодые центры европейского производства стекла подражали «венецианской манере».
Секрет обесцвечивания стекла марганцем был утрачен с падением Римской империи и вероятно вновь был открыт в Венеции в 15 в., но только спустя почти век эту технологию стали широко использовать для изготовления прозрачного стекла (cristallo), напоминающего горный хрусталь. Это податливый материал, из которого можно выдувать очень тонкие изделия. Венецианские стеклодувы достигали удивительного мастерства в выделывании формы и украшении изделий.
Непрозрачное белое молочное стекло (lattimo), использовалось для производства чашек и блюдец, имитировавших фарфор, но чаще всего оно применялось для украшения внутри стенок сосуда в форме тонких нитей, образующих переплетения. Из такого стекла делались сосуды всех видов и размеров; оно называлось vetro di trina – стеклянное кружево.
Другой распространенной техникой декора изделий из cristallo было гравирование алмазным наконечником, золочение в форме фестончатого или чешуйчатого узора и нанесение эмалью круглых точек [10]. Нередко эти декоративные приемы комбинировались, создавая чешуйчатую поверхность с драгоценными вкраплениями. Иногда наружные стороны глубоких сосудов и блюд покрывались кусочками стекла [2].
Стекольное производство Венеции считалось государственной монополией. Различные гильдии стеклоделов – изготовителей бисера, зеркал, смальты и посуды – строго контролировались, но несмотря на это, представители этой профессии приобрели в обществе положение уважаемых людей и пользовались некоторыми привилегиями. Те из них, кто обучал своему ремеслу иностранцев или занимался им за пределами республики, подвергались ужасным наказаниям [7]. Тем не менее именно благодаря стеклоделам-эмигрантам появилась мода на façon de Venise – венецианский стиль. С ростом этих местных производств некогда важнейшие рынки экспорта венецианского стекла сократились и почти угасли к 18 в., однако этот ущерб был частично возмещен туристами, которые посещали город, покупали стекло в традиционных венецианских стилях и иногда делали крупные заказы. В 1860-х годах стеклоделие в Венеции начало возрождаться, что продолжается и по сей день.
3 Производство художественного стекла в других странах
Северные города Европы (северные по отношению к Италии) не имели такой самостоятельности, как итальянские, они были более зависимы от власти крупного сеньора, короля или императора, от всей классически развитой системы феодализма. Это несомненно отразилось на характере культуры Северной Европы в период Возрождения. В искусстве Северного Ренессанса больше сказалось средневековое мировоззрение. Северный Ренессанс запаздывает по отношению к итальянскому на целое столетие и начинается тогда, когда итальянский вступает в высшую фазу своего развития [4, С. 89].
Германия и Богемия.
Носителем традиции, восходящей к раннему средневековью было немецкое и богемское Waldglas – лесное стекло, зеленого цвета, полученного от сжигания растений поташем. В 16 в. изготавливалось стекло естественных цветов, получавшихся от случайных примесей, но сама стеклянная масса была чистой и хорошего качества. Из такого стекла создавались большие сосуды для питья. Интереснейшим из них был рёмер (Römer) – кубок, формой напоминающий римский тип простого кубка, имел толстую полую ножку, украшенную шишками, и основание, выведенное уложенными по спирали нитями. В качестве украшения могла добавляться гравировка и эмалировка.
В 16–17 вв. изготавливались изделия из стекла, имитировавшие венецианские. Они назывались Flügel – крылатое стекло, благодаря крылатым фигуркам, украшавшим длинные ножки сосудов. Известный стекольный завод в Халле в Тироле изготавливал стекло в венецианской манере, с полосками, гравированными алмазным наконечником. Эти декоративные вставки разделялись завитками и висячими цветочными гирляндами или фестонами, выполненными простой росписью и позолотой [10].
Собственный характерный стиль появился в немецком стекле около 1540 года и существовал до начала XVIII в. Это было прозрачное стекло с эмалевой росписью, которое производили простые ремесленники для широких слоев населения. Формы этих изделий почти всегда были связаны с питьем: например, хумпен – высокий и широкий цилиндрический кубок, или стакан пасс – более тонкий, но по форме более близкий к цилиндру.
В центральной Германии стеклянная масса была хуже по качеству, а цвета эмалей довольно мутными и использовались лишь для немногих декоративных мотивов. Из массы лучшего качества и эмалей более светлых тонов производились изделия в Дрездене. Цвет использовался более разнообразно в росписях на геральдические, аллегорические и комические сюжеты [9].
В 1680–1690 в Богемии было изобретено более твердое кальциевое стекло, близкое к хрусталю. Такое стекло было идеальным материалом для украшения гравировками; эта техника существовала раньше в Нюрнберге, однако она применялась к изделиям из совершенно не подходившего для этого тонко выдутого стекла венецианского образца. Эта традиция была привезена в Нюрнберг Г. Шванхардтом около 1622 года из Праги. Леман служил при пражском дворе; он начал впервые со времени Римской империи применять технику геммы к резьбе по стеклу. В Нюрнберге привезенная Шванхардтом техника гравировки нередко сочетала резьбу на гранильном круге и ручную проработку деталей. Благодаря изобретению нового, более твердого состава стекла техника гравировки распространилась за пределами Нюрнберга и достигла значительных успехов, составив конкуренцию венецианскому стеклу [10].
Испания.
Обычное бытовое стекло изготавливалось в Испании с римского времени и отличалось грубой фактурой и разнообразием окраски, от голубовато-зеленой до коричневато-оливковой. В 15 в. сформировались испанские формы, которые почти без изменений сохранялись вплоть до XIX века: кантаро (сосуд для воды), поррон (бутыль для вина), альморатта (сосуд для розовой воды), большое количество ваз с ручками, кувшинов, высоких стаканов, ламп, бутылок и фляг. Эти сосуды мавританских форм, но в декоре происходит из поздней римско-сирийской традиции. В 16–17 вв. в Каталонии и Кастилии производилось стекло в венецианском стиле; особенно искусно выполнены, расписанные эмалями изделия Барселоны [10].
Франция.
В Средние века и в эпоху раннего Возрождения во Франции из стекла делались витражи, простое оконное стекло и стеклянная посуда. Особенно многочисленны были стекольные мастерские в Нормандии и Лотарингии, где традиции стеклоделия сохранились с римского времени. В XVI-XVII вв. появилось много стекольных мастерских, управлявшихся венецианцами; основанный итальянцами из Л'Альтаре завод в Невере существовал вплоть до 18 в. Это были потомки французских стеклоделов, которые эмигрировали в окрестности Генуи в 13 в. и после переселения приобрели новые знания и навыки. К 15 в. они стали серьезными конкурентами венецианцев. Наиболее характерными изделиями стекольного завода в Невере были безделушки и статуэтки, хотя выпускалась также повседневная и роскошная стеклянная посуда [10].
Заключение
Ренессанс дал толчок к рождению нового типа художественной культуры и развитию современного профессионального искусства. Эта эпоха заложила основы культуры Западной Европы последующих нескольких столетий. Выработанная декоративным искусством новая стилевая форма распространилась на всю материально-художественную культуру, включая и церковную сферу. Начиная с Возрождения, духовный мир отходит в сторону, искусство обращено к человеку и создается для него.
Искусство в ренессансной Италии охватывало самые многообразные стороны жизни. Главенствующая роль была за высоким искусством, и архитектурные ансамбли, монументы, фресковые циклы в интерьерах общественных зданий и соборов определяли во многом стилистические особенности и высокие художественные качества мебели, тканей, бытовой посуды, причем не только тех изделий, которые шли во дворцы вельмож, но и тех, которые были в домах простых горожан. В свою очередь эти предметы становились неотъемлемой частью архитектурного интерьера, органически включались в синтез видов искусств.
Изделия прикладного искусства, в том числе и изделия художественного стекла, были также ярким свидетельством великого переворота в культуре. Стремление к ясности, соразмерности, к идеальному совершенству и уравновешенности, составляя одну из сторон художественных поисков мастеров Возрождения, отразилось и в бытовом укладе людей этого времени, создавая тот самый эстетический идеал, который в ренессансной Италии был зримым и человечным.
В изготовлении художественного стекла в различных формах в эпоху Возрождения не было равных венецианцам, их изделия стали известны по всему миру, ценились и копировались в мастерских других стран. В венецианском стекле находит отражение утонченная роскошь быта верхушки венецианского общества позднего Возрождения, своеобразная пышность архитектурного декора интерьеров этого времени.
Список использованных источников
Большаков В.П., Завершинский К.Ф. Своеобразие культуры Нового времени в ее развитии от Ренессанса до наших дней: Учебное пособие / Под ред. В. П. Большакова. – Великий Новгород: НовГУ имени Ярослава Мудрого, 2000. – 144 с., ил.
Венеция. История. Легенды. Предания / Надежда Ионина. — М.: Вече, 2008.
Декоративно-прикладное искусство эпохи возрождения [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://studopedia.info/3-112905.htmlИльина Т. В. История искусства Западной Европы. От Античности до наших дней: учебник для академического бакалавриата / Т. В. Ильина. – 6-е изд., перераб. и доп. – Москва: Издательство Юрайт, 2015. – 444 с.
История возникновения стекла и зеркала [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://www.mir-vitraga.ru/2017/12/10/istoriya-vozniknoveniya-stekla-i-zerkala/
История декоративно-прикладного искусства [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://dist-spk.ru/mod/resource/view.php?id=9Ренессанс. Посуда. Часть 2. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://ornament-i-stil.livejournal.com/1302.htmlСтепанов А.В. Искусство эпохи Возрождения. Италия. XIV-XV вв. – СПб.: Азбука-классика, 2003. – 504 с.: ил.
Степанян Н.С. Всеобщая история искусств. Том III. Искусство эпохи Возрождения; под общей редакцией Ю.Д. Колпинского, Е.И. Ротенберга. – М.: Государственное издательство «Искусство», 1962 [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://totalarch.ru/art_history/renaissance/italy/craftХудожественное стекло [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/izobrazitelnoe_iskusstvo/STEKLO_HUDOZHESTVENNOE.htmlПриложение
Италия. Венеция. 1330 г.
Италия. Венеция. 1475-1500 гг
Италия. Мурано. Ок. 1500 г.
Италия. Венеция. 1500-1520 гг.
Венецианское стекло. Кувшин.
Последняя треть XVI в.
Венецианское стекло. Бокал. 16 в.
Италия. Венеция. 1475-1525 гг.
Рёмер. Германия. 1608 г.