Предпосылки формирования современного стиля

Содержание
Введение    3
1. Предпосылки формирования современного стиля    4
2. Эстетика в архитектуре начала XXI века    7
2.1. Экологическая эстетика    7
2.2. Другие направления «новой эстетики» начала XXI века    10
Заключение    15
Список использованных источников    16

ВВЕДЕНИЕ
Эстетический критерий всегда являлся одной из основ в деятельности архитектора. Строящееся здание на этапе проектирования приобретает определенную эстетическую, художественно-выразительную форму, которая отображает основной замысел его создателя. Не исключением является современная архитектура начала XXI века. Во многом основываясь на конструктивной эстетике прошлого века и эстетическим принципам классической архитектуры, современная архитектура предлагает свои эстетические идеи, соответствующие требованиям людей XXI века, с учетом нового ритма жизни, влияния высоких технологий, экологичности и безопасности. Актуальность в рассмотрении эстетических категорий в архитектуре начала XXI века обусловлена не до конца сформировавшимся ее общим характером, который в настоящее время формирует, вероятно, новый архитектурный стиль.
Цель работы — рассмотреть основные эстетические концепции и категории архитектуры начала XXI века.
1. Предпосылки формирования современного стиля
Как отмечается в одном исследовании, архитекторы начала XXI века склонны к имитации уже существующих архитектурных стилей. Отмечается, что в студенческих проектах архитектурный эстетический дизайн во многом отсылает или копирует ту среду, в которой эти люди либо выросли, либо пребывали в длительном взаимодействии с ними. Для того, чтобы создать конкретную основу для формирования новых эстетических подходов к архитектуре, целесообразно применять особые подходы.
Прежде всего, особое внимание при подготовке специалистов-архитекторов уделяется развитию графического мышления. Суть в том, что графическое мышление позволяет совместить процесс проектирования, наблюдения, эскизирования и усвоения устной теоретической информации. Тем самым развивается абстрактное мышление, становящееся отправной точкой появления новой архитектурной эстетики.
Тем не менее, на появление современной архитектурной эстетики начала XXI века по-прежнему значительное влияние оказывается архитектура модернизма. Ведущие современные архитекторы, такие как Фрэнк Гери, Ричард Роджерс, Норман Фостер, Питер Эйзенман, Заха Хадид и другие используют архитектурные формы, мало отличающиеся от эстетики модернизма. В архитектурных вузах и школах по-прежнему остается высокое влияние на эстетические идеи первопроходцев модернизма, таких как Фрэнк Ллойд Райт, Ле Корбюзье и Людвиг Ми сван дер Роэ. Тем не менее, модернизм имеет много пространства для формирования нового современного языка, способного сформировать стиль архитектуры XXI века.
Для формирования новой эстетики существует практика «переосмысления» структуры модернизма. Для этого предлагается взглянуть на модернизм с современных позиций «антиклассическим» языком, то есть, игнорируя его эстетическую составляющую и сосредотачиваясь на его объективной структуре. Как правило, изучается история появления модернизма — становится понятным, что модернизм, как и многие эстетические направления, возник при отрицании «мейнстрима» своего времени. В случае модернизма, происходило отрицание «изящного» стиля бозар, популярного в конце XIX века. Модернизм задумывался как стиль, не следующий конкретным эстетическим клише (то есть, не являясь приверженцем классики, античности или другого направления). Соответственно, создается проблема, поскольку такой подход, фактически, прерывает закономерность в эволюции практически всех известных стилей в архитектуре, которые появлялись на базе предыдущих стилей. Тем не менее, было предложено решение проблемы (автор — итальянский архитектор Бруно Дзеви), основанные на семи принципах формирования нового стиля в архитектуре:
Разбивание стиля на функциональные блоки
Асимметрия и диссонанс (считается, что функциональность нового стиля невозможна в условиях подчинения, в том числе симметрии, появление которой возможно только в условиях будущего компромисса)
Антиперспективная трехмерность (для того, чтобы обеспечить прекращение закономерности в чередовании стилей, происходит возвращение к архитектуре, в которой не было подчинения каким-либо эстетическим правилам (до эпохи Возрождения). Вместо следования закономерностям, пропорциям и т. п., современная архитектура возможна за счет обеспечения сложности в пространстве, отсутствия перспективы и легкости в изучении со стороны (полноценном охвате взглядом здания)
Декомпозиция пространства (эстетика участков здания определяется не замыслом автора, а функциональностью, и поэтому, постоянно меняется)
Конструктивные инновации как основа новых архитектурно-эстетических форм
Чувство пространства и времени (в отличие от классической эстетики, предлагавшей чувство «искусства вне времени», современная эстетика предполагает «искусство во времени», тем самым создавая ощущение динамики пространства и времени — чередование пространственных зон, освещенности и затененности, ритм смены времен года, чередование мотивов прошлого (классика), настоящего (постмодернизм) и будущего (футуризм))
Реинтеграция здания, города и ландшафта (если классические архитекторы работали в масштабе социокультурного мышления своего времени, ограниченного государством, регионом и городом, то современная архитектура требует глобального мышления. Это выражается за счет ощущения того, что пространство снаружи здания кажется частью его внутренней части, и наоборот.
2. Эстетика в архитектуре начала XXI века
Так или иначе, современный стиль в архитектуре начала XXI века, вероятно, еще не сформировался, по той причине, что интеллектуально-эстетическая составляющая современных архитектурных объектов не объединена в единую концепцию. Можно выделить только ее отдельные составляющие, которые частично следуют семи правилам Б. Дзеви, рассмотренные в предыдущей главе.
2.1. Экологическая эстетикаЭкологическая проблематика стала одной из основных черт мировой культуры эпохи глобализации начала XXI века. Практически все виды деятельности человека в это время стали учитывать требования к экологичности, в том числе строительство и архитектура. Самое понятие эстетики рассматривает экологичность в понимании гармонии искусственного сооружения с окружающей средой.
Хотя принцип единства и гармонии здания с окружающей средой используется практически во всех архитектурных эпохах и стилях, современная архитектура выражает ее по-особенному. Прежде всего в эстетике архитектуры XX века учитывается следующее:
Выражение в эстетике здания его экологической чистоты (здание в целом воспринимается как сооруженное из экологического материала, экологически чистого стекла, пластика, бетона, дерева, или ярко выраженных элементов из дерева)
Творческое выражение экологичности инфраструктуры здания (что выражается в новых конструктивных проектных решениях — солнечные батареи и т. д.)
Интеграция в здании решений по экологическому контролю (системы регуляции потребления электричества и воды и др.)
Основное отличие в вопросах экологической эстетики архитектуры XXI века от предшествующих стилей состоит в том, что для нее характерна активная система экологического контроля, тогда как архитектура прошлого использовала только пассивный экологический контроль (ограничивался подбором основного материала, нерегулируемого освещения и водопровода, и т. п.).
В современных зданиях, ввиду технологических возможностей, используется чаще всего системы комбинированного экологического контроля, что позволяет подчеркнуть экологичность здания через форму: солнечные батареи, четкая ориентация здания в окружающей среде, деталировка элементов окружения (зеленые насаждения, деревья, подчеркнутая чистота вокруг здания).
Основные требования к экологической архитектурной эстетике:
Совместная работа профессионалов в области дизайна, экологии и гуманитарных наук
Новые строительные технологии адаптируются к конкретным условиям строительной площадки (то есть, экологическое требование для здания определяется определенным местом строительства, и не может быть одинаковым ко всем зданиям, что подразумевалось в стилях предыдущих эпох)
Требование к выполнению конкретных требований экологии здания приходится также на период высокой урбанизации мегаполисов, что актуализирует вопрос о экологической эстетике новых зданий. Известно, что экологичность, как значительная понятийная категория эстетики, способствует выполнению сразу нескольких важных задач: стимулирование физического и умственного развития человека, создание чувства безопасности, конфиденциальности (когда здания не похожи друг на друга) и жизнеспособности.
При этом, современная эстетика, отсылающая к XX веку, не считая модернизма с технической стороны, во многом базируется на философской эстетике Дж. Сантаяны. Применительно к современной архитектуре его эстетику можно отобразить в форме таблицы 1.
Таблица 1 — Эстетические категории в архитектуре на основе философии Дж. Сантаяны
Сенсорная эстетика Формальная эстетика Символическая эстетика
Концепция Во многом основана на субъективном восприятии объектов познания органами чувств (запахи, ассоциативный ряд, цветовая психология и т. п.) Переосмысление человеком природных форм (например, узорные мотивы как подражание природе);
Гештальт;
Теория восприятия Формируется на основе ассоциативного ряда на базе собственных сенсорных ощущений и узнаваемых форм
Ценности Приятные ощущения от текстур, запахов, цветов, достопримечательностей, звуков и визуальных рядов Возникают на базе сенсорных ценностей и их последующего осмысления, субъективного или объективного (архитектурные правила, пропорции и т. п) Единство и ритм (образуют символы — устойчивые информативные единицы познания)
Продолжение табл. 1.
Компоненты Субъективные ощущения Формы, пропорции, масштаб, цветовая гармония и т. д.;
Элементы дизайна (чередования и т. п.);
Принципы композиции (простые или сложные);
Порядок и беспорядочность;
Пропорциональные схемы и порядок восприятия Изображение, знак и символ;
Отображение символов в архитектуре: пространственная конфигурация (геометрическая форма), характер освещения, цвета, материалы
2.2. Другие направления «новой эстетики» начала XXI века
Новые эстетические категории в современной архитектуре рассматриваются в книге Чарльза Дженкса «Новая парадигма в архитектуре». По мнению автора, современная архитектурная эстетика началась на базе контркультуры 1960-х годов, которая призывала к усложнению урбанистической архитектуры. Замыслы архитекторов начали воплощаться к началу XXI века, поскольку осуществление сложных проектов стало возможным только после появления развитых компьютерных систем автоматизированного проектирования. При этом, на архитектурную эстетику значительное влияние оказала сама компьютерная эстетика. Вероятно, архитекторы современности во многом заимствовали новые эстетические требования современности, предложенные компьютерной индустрией: стильный дизайн, дружелюбие, чувственность, четкая сформулированность и функциональность объекта эстетики. Вероятно, такая дизайн-концепция компьютеров и устройств начала XXI века перешла и на строительную архитектуру. Философия взаимодействия человека и компьютерной архитектуры хорошо проецируется на взаимодействие человека и строительной архитектуры. Основанием для такого взаимодействия является такая же неоднородность современных городов, которая прослеживается в структурной неоднородности компьютерных устройств, и тем не менее, успех в компьютерном дизайне начала XXI века доказывает, что эстетическая концепция, работающая в компьютерной архитектуре, может работать и в строительной архитектуре.
Несмотря на преобладание модернистских и постмодернистских традиций, в современной архитектуре сохраняется несколько вытесненное в прошлом, но частично возрождающееся под влиянием требований экологии настоящего времени направление новой классической архитектуры. Фактически, оно продолжает эстетику неоклассицизма конца XIX века, но с учетом требований современности. Это возможно за счет соответствия идей классицизма об устойчивости, долговечности и высокого вкуса требованиям современных людей, тогда как во времена модернизма и постмодернизма эти требования, на некоторое время, имели противоположное направление и характер.
Новый классицизм не противоречит другим современным трендам, таким как устойчивая архитектура (sustainable architecture), которая подчеркивает эстетическую концепцию за счет своей экологизации. Основные эстетические характеристики в устойчивой архитектуре подразумевают следующее:
Подчеркивание элементов, обеспечивающих энергоэффективность (солнечных батарей и др. конструкций, теплоизолирующие материалы)
Ориентация здания по принципу энергосбережения, удобства, экологичности и эффективности в использовании
Высокое внимание к конструкции, количеству и расположению окон — они должны обеспечивать здание определенным количеством тепла и света, в зависимости от местного климата
Наклон крыши учитывает прежде всего требования к энергосбережению и защиты от атмосферных воздействий, с возможным их использованием для обеспечения функциональности здания (наклон крыши обеспечивает максимальную освещенность, если на ней размещены солнечные батареи)
Подчеркивание экологичности визуально за счет преобладания в конструкции натуральных материалов, таких как стекловолокно, древесина, шерсть, экологичный бетон, глина, керамзит, древесные волокна, морские водоросли, камни, бамбук, экологичные краски и связующие. При этом учитывается, что некоторые экологически чистые материалы способны выделять не меньше летучих органических веществ, чем «неэкологические» строительные материалы
Еще одной эстетической особенностью архитектуры начала XXI века является то, что она, вопреки модернистским и постмодернистским стремлениям к глобальности, предлагает противоположное направление, в сторону устойчивости, интеллектуальности в проектировании и размещения здания, преемственности лучших традиций классических стилей и ориентации на уединенные жилые комплексы, тем самым отходя от тенденции к разрастанию мегаполисов с одинаковой архитектурой и отсутствием индивидуальности. Это наиболее ярко отражается в концепции «нового урбанизма» — направления в городском дизайне, которое подразумевает рациональное планирование застроек с учетом меняющихся требований современности. Направление возникло в 1980-х гг. в США, и в настоящее время его эстетика отражает отход от тенденции разрастания городов и пригородов мегаполисов, который начался в направлении послевоенной эстетики, подразумевавшей строительство типовых зданий. Основные принципы нового урбанизма:
Новые города и инфраструктуры должны быть приспособлены для условий высокой мобильности людей, автомобильного и других видов транспорта;
Города формируются с учетом требований к свободным и общедоступным местам пребывания людей;
Новые городские территории проектируются с учетом имеющейся архитектуры и ландшафта;
Планирование регионального открытого пространства;
Адекватное обеспечение необходимой инфраструктурой;
Сбалансированное размещение, развитие рабочих и жилых районов;
Рационализация транспортной инфраструктуры (например, при возможности, целесообразно пользоваться велосипедным транспортом в целях улучшения дорожной ситуации и общей экологии);
Сохранение исторического наследия;
Безопасные улицы;
«Зеленое» строительство;
Реконструкция заброшенных территорий.
Основная эстетическая концепция нового урбанизма ориентируется на модернизм и постмодернизм, иногда используя местные архитектурно-исторические традиции. В целом, новый урбанизм заимствует лучшие эстетические элементы ряда архитектурно-эстетических эпох, встречающиеся в Лондоне, Нью-Йорке и других городах:
Присутствует центральная городская площадь с озеленением и т. п., или, главная улица города;
Большинство жилых домов находится в пределах пяти минут от остановок общественного транспорта;
Существует множество типов жилья для всех категория населения по уровню доходов, возрасту и т. п.;
На окраине жилого квартала расположены супермаркеты, гипермаркеты, и различные объекты, предоставляющие бытовые и другие услуги;
На заднем дворе имеются гаражи или небольшие подсобные здания (могут арендоваться под мастерскую или под другие цели);
Начальная школа находится в пределах ходьбы ребенка пешком;
Не далее, чем на милю от дома, расположены игровые площадки.
Существует большое число других положений концепции нового урбанизма. Основные способы, с помощью которых формируются города в концепции нового урбанизма и его эстетики:
Серийное видение элементов городского пейзажа
Чувство, определяющее место человека в городе
Внешний вид города (цвет стен, текстуры, уникальность оформления)
Обеспечение сохранности культурных ценностей прошлого для их использования в будущем (формирует имидж и уникальность города)
Обеспечение развития идентичности города и его регионов (удовлетворяет индивидуальные эстетические потребности людей по интересам)
Интеграция новых технических объектов в общую эстетику города
Заключение
Современная архитектурная эстетика начала XXI века, вероятно, еще не сформировала собственный отличительный стиль, который позволил бы отличить архитектуру этого периода от других стилей. Большинство зданий, строящихся по новым эстетическим критериями начала XXI века, во многом схожи с модернизмом, постмодернизмом и новым классицизмом (неоклассицизмом). Тем не менее, среди таких зданий можно выделить некоторые эстетические особенности, отличающие их всех от зданий, построенных ранее начала XXI века:
Экологизация (здания строятся с явным или неявным акцентом на свою экологичность — деревянные элементы, солнечные панели, ориентация в пространстве в целях энергосбережения, и т. п.);
Влияние модернизма, постмодернизма, нового классицизма, иногда применяются элементы местной традиционной архитектуры;
Эклектичность и неограниченность в направлении развития (поскольку новые здания не следуют конкретным требованиям стиля, эстетика современности развивается в разных независимых направлениях. Основные направления ориентируются на продолжение постмодернизма, нового классицизма и новый урбанизм, подразумевающий отход от массового типового строения в пользу индивидуальных эстетических и функциональных потребностей);
Реинтеграция здания, города и ландшафта (здание и окружающая среда кажутся взаимодополняющими частями друг друга);
Влияние на эстетику в строительстве компьютерной эстетики («компактность», чувство стиля, строгая функциональность, полезность, удобство, уникальность).
Таким образом, в начале XXI века новые эстетические идеи продолжают и дополняют некоторые стили прошлого, образуя возможную основу для нового стиля.
Список использованных источников
Аспекты формирования города будущего XXI века // Э. И. Сабирова, Е. В. Денисенко. – Известия Казанского государственного архитектурно-строительного университета. – 2015. [Электронный ресурс] – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/aspekty-formirovaniya-goroda-buduschego-xxi-vekaAesthetic values of the future cities // W. S. Al-Hinkawi, A.S. Al-Qaraghulia. – 2nd International Conference on Architecture, Structure and Civil Engineering (ICASE’16). – 2016. [Electronic Resource] – URL: https://www.researchgate.net/publication/311583763_Aesthetic_values_of_the_future_cities
Clayton M. J. Diagramming Aesthetics: Modernism and Architecture in the 21st Century // M. J. Clayton. – International Conference on Theory and Application of Diagrams. – 2000. [Electronic Resource] – URL: https://www.researchgate.net/publication/225980342_Diagramming_Aesthetics_Modernism_and_Architecture_in_the_21st_Century
The Charter of the New Urbanism. [Electronic Resource] – URL: https://www.cnu.org/who-we-are/charter-new-urbanism
Wahba S.M. Friendly and Beautiful: Environmental Aesthetics in Twenty-First-Century Architecture // S.M. Wahba. – Nexus Network Journal – Vol.12. – № 3. [Electronic Resource] – URL: https://www.researchgate.net/publication/226987246_Friendly_and_Beautiful_Environmental_Aesthetics_in_Twenty-First-Century_Architecture