Эссе на тему: "Модернизм и постмодернизм в русской литературе на примере поэмы Венедикта Ерофеева «Москва – Петушки»"

Модернизм и постмодернизм в русской литературе на примере поэмы Венедикта Ерофеева «Москва – Петушки»
Модернизм и постмодернизм занимает в русской литературе весьма важную роль. Поэма Венедикта Ерофеева «Москва – Петушки» является ярким примером, подтверждающим это. Тема эссе является актуальной, в том числе и в настоящее время. Для того, что более полно и подробно раскрыть эту тему, дадим определение основным понятиям.
Модернизм – это явление в литературе конца XIX — начала XX века, характеризуемое отходом от классического романа в пользу поиска нового стиля и радикальным пересмотром литературных форм. Является частью общего направления в искусстве — модернизма.
Постмодернизм – это явление литературы второй половины XX века, характеризуемое такими чертами как: фрагментарность; ирония; чёрный юмор и т. д., а также реакцию на идеи Просвещения, присущие модернистской литературе.
Одним из важнейших текстов позднего советского периода, в значительной степени повлиявшим на формирование «образа эпохи» в глазах современников и потомков, ученые считают поэму Вен. Ерофеева «Москва — Петушки». Большинство исследователей справедливо рассматривают поэму в контексте русского постмодернизма (И.С. Скоропанова, И.П. Ильин), а Венедикта Ерофеева называют одним из его основателей.
Творчество Ерофеева исследовано достаточно широко: есть диссертационные исследования (А.Н. Безруков, Н.Ф. Брыкина, Н.А. Нагорная, А.С. Поливанов, Н.О. Попович), монография (С. Гайсер-Шнитман), комментарии (Э. Власов), статьи, методические и учебные пособия (О.В. Богданова), материалы конференций и сборники научных трудов (Третья международная конференция «Литературный текст: проблемы и методы исследования».
Можно выделить определенные критерии, определяющие изучаемое произведение к модернизму и постмодернизму:Интертексуальность – одна из важнейших черт постмодернистской литературы, своеобразный диалог текста с другими текстами посредством цитации. Пoэма «Москва – Петушки» образует вокруг себя широкий литературный контекст, она полна аллюзий, реминисценций. Здесь и библеизмы («Вот я, например, 12 недель тому назад: я был во гробе, я уже четыре года лежал во гробе, так что уже смердеть перестал. А ей говорят: «Вот — он во гробе. И воскреси, если сможешь» <…> Подошла ко гробу и говорит: «Талифа куми». Это значит в переводе с древнежидовского: «Тебе говорю — встань и иди», «Талифа куми, как сказала твоя Царица, когда ты лежал во гробе, — то есть, встань, оботри пальто, почисть штаны, отряхнись и иди»); и советские газетные штампы («Жизнь дается человеку один раз, и прожить ее надо так, чтобы не ошибиться в рецептах», «Мы не можем ждать милостей от природы.
С интертекстуaльностью тесно связана многоуровневая организация текста. Случаи смысловой и образной законченности в рамках одного произведения эпохи постмодернизма редки, что дает право говорить о многоуровневой организации текста как о самостоятельной черте.
Следующая выделяемая черта – «прием игры» — применение каламбуров, шутливых этимологий, аллюзий, фонических трюков. Читатель домысливает, находит второй и третий смыслы.
Идея переосмысления реализуется при помощи иронии и пародирования – методов, играющих роль первого толчка к сомнению в неоспоримости канонов и догматов, которое должно возникнуть у читателя. Данные приемы широко распространены в поэме: «О, тщета! О, эфемерность! О, самое бессильное и позорное время в жизни моего народа — время от рассвета до открытия магазинов!»
И.П. Ильин отмечает, что «одним из наиболее распространенных принципов определения специфики искусства постмодернизма является подход к нему как к своеобразному художественному коду, т.е. своду правил организации “текста” художественного произведения».
Таким образом, на основании вышесказанного можно сделать вывод о том, что поэма Венедикта Ерофеева «Москва – Петушки» относится как к модернизму, так и к постмодернизму. Но, все-таки в большей степени в произведении преобладают черты постмодернизма.