Произведение искусства

Одно из самых обсуждаемых произведений XX века — «Черный
квадрат» Малевича, который был написан в 1915 году. Несмотря на то, что
художник привел теоретическое обоснование своей картины в манифесте
«От кубизма и футуризма к супрематизму», многие зрители до сих пор ставят
под сомнение его ценность, замечая, что не нужно быть художником, чтобы
нарисовать квадрат.
Нельзя придумать ничего проще, чем чёрный квадрат. Тем не менее, он
признан шедевром.
Если сегодня он попадёт на открытые торги, его готовы будут купить
за 140 миллионов долларов.
Это было в середине Первой мировой войны, после революции 1905
года, во время продолжающихся беспорядков. Всего несколько лет спустя
после написания картины, в 1917 году, вспыхнет большевистское восстание и
Великая Октябрьская революция.
Картина «Черный квадрат» появилась в то время, когда русское
общество, хотя и было знакомо с кубизмом и футуристическими работами,
не сталкивалось с работами, подобными этой.
Художник не собирался изображать какую-то конкретную и реальную
вещь — это был знак Новой эпохи.
Очевидно, в «Чёрном квадрате» есть что-то особенное. Невидимое
обычному зрителю. 
«Чёрный квадрат» на самом деле квадратом не является. Его стороны
не равны друг другу. И противоположные стороны не параллельны друг
другу. К тому же «Чёрный квадрат» не совсем чёрный.
Химический анализ показал, что Малевич использовал три
самодельные краски. Первая — жженая кость. Вторая — чёрная охра. А
третья — ещё один природный компонент темно-зеленого оттенка. Ещё
Малевич примешал мел, чтобы убрать эффект глянца, присущий масляным
краскам.

То есть художник не просто взял первую попавшуюся чёрную краску и
закрасил начерченный квадрат. Как минимум он день потратил на
подготовку материалов.
«Чёрный квадрат» был создан в рамках придуманного Малевичем
нового направления в живописи — Супрематизма. Supreme означает
«превосходный». Супрематизм — это искусство, которое творит, а не
повторяет, как говорил художник.
Главное отличие картины Малевича от прочих – отсутствие сюжета.
Что бы ни было написано среди слоев, сверху изображен лишь чёрный
квадрат, который назван тем, чем он является – черным квадратом.
Впервые «Черный квадрат» был показан на «Последней
футуристической выставке картин «0,10»» в Петрограде в декабре 1915 года,
однако Малевич всегда утверждал, что годом его создания является 1913 год.
Тогда он вместе с художником Михаилом Матюшиным и поэтом Алексеем
Крученых принимал участие в постановке футуристической оперы «Победа
над солнцем». Во время оформления спектакля и затем при
иллюстрировании издания либретто оперы Малевич впервые нарисовал на
белом пустом поле черный квадрат, назвав его «зародышем всех
возможностей». Спустя два года из зерна этой «интуитивной находки» вырос
супрематизм – первое направление беспредметного искусства в русском
авангарде. Поскольку для Малевича, видимо, важнее было зафиксировать
рождение идеи квадрата, а не время его воплощения на холсте, то все
реплики квадрата художник датировал 1913 годом.
Она была написана аккуратно, единым черным тоном, без мазков и
разводов.
Картина Малевича «Черный квадрат» вызвала много споров и
разговоров. Сам мастер и один критик, назвали это полотно иконой. И на
выставке картин, Черный квадрат занял особое место. Как и иконы, картину
поставили в угол помещения. Эта картина была границей, разделяющей
искусство и высшие силы. Картина служит противопоставлением бытия и

небытия, логики и алкоголизма, крайней простоты и безграничной
сложности.
У картины нет низа или верха. От линий рамы, все стороны квадрата,
отделены примерно одинаковым расстоянием. Небольшие геометрические
отклонения присутствуют, что есть доказательством того, что мастер писал
картину кистью, а не с помощью линейки.
Интересная деталь, это положение черного квадрата на белом фоне. В
сопоставлении, эти два цвета подобны двум плюсам, на довольно
раздвинутом друг от друга расстоянии. Цветовое же разнообразие, которое
присутствует, убирает все ограничения. Это называется неземной статикой,
по словам искусствоведов. Но сам Малевич не пытался показать отделение
черного и белого цвета.
Казимир Малевич – первый, кто не играл со смыслами закрашенных
поверхностей, а совершенно серьезно создал уникальное на тот момент
произведение, точно совпадающее с собой во всем. Мы видим ровно то, что
читаем в названии. Любые дальнейшие картины с цветными
геометрическими фигурами и идентичными изображениям названиями были
и будут лишь повтором оригинальной идеи.
Философия Малевича была основана на всем том, что накопилось в
литературе и искусстве того периода, и одновременно шла вразрез с тем, что
он пробовал ранее. Результатом этого стало появление новой
изобразительной религии, в которой на циферблате была отражена исходная
точка — ноль. Была создана целая концепция — от кубизма к супрематизму.
Долгое время публика видела "Черный квадрат" вверх ногами.  Лишь в
2015 году, когда была обнаружена надпись о "неграх в пещере", выяснилось,
что изначально картина была повешена в Третьяковке вверх ногами, и целое
столетие публика, таким образом, наблюдала картину в перевернутом виде.
Впрочем, после того, как "Черный квадрат" повесили "правильно", ничего не
изменилось. 

Итак, "Черный квадрат" стал "иконой стиля" и главной работой
провозглашенного Малевичем супрематизма. "Черный квадрат вместе с
другими супрематическими работами был написан Малевичем к отчётной
футуристической выставке "0,10", проходившей в Петербурге в январе 1916
года. 
Помимо "Черного квадрата", Малевич написал еще "Красный квадрат"
и "белый квадрат". Картина "Красный квадрат. Живописный реализм
крестьянки в двух измерениях" была написана одновременно с "Черным
квадратом" и экспонировалась на той же выставке "0,10". 
"Белый квадрат" появился тремя годами позже (1918) и знаменовал
собой начало "Белого периода" в искусстве художника. Сам Малевич считал
три квадрата базой для нового мировоззрения — ни больше, ни меньше.
Черный квадрат он характериозвал как "знак экономии", красный - как
"сигнал революции", и белый - как торжество "чистого действия". 
Черный квадрат стал не только визитной карточкой своего создателя,
но и иконой искусства ХХ века.