Эссе на тему: "Феминизм"

ВВЕДЕНИЕ

Литература по феминизму чрезвычайно обширна. В качестве стоит отметить книгу
Наоми Вольф «Миф о красоте», которая даёт возможность по-другому взглянуть на
семейные социальные практики, такие как яркие журналы, диеты или работа женщин в
офисе. Очень широким теоретическим и историческим введением является книга Валери
Брайсон «Политическая теория феминизма». Для тех, кто сомневается в том, что
феминистки способны к изощренной и нетривиальной философской аргументации, стоит
изучить книгу Кейт Миллет «Гендерная политика».
Если в 18 веке женщины начали играть важную роль в обществе, то в 30-е годы 19
века борьба за эмансипацию женщин стала достаточно последовательной. В середине века
«женское движение» достигло агрессивных масштабов с публикацией газеты «Голос
женщин» Эжени Нибойер - первой суфражистки, чьи изображения в тот же период
публиковал журнал Politique des Femmes, а Жанна Деруэн создала Ассоциацию Mutuelle
des Femmes. Через год после скандального романа Жермен де Сталь «Дельфина». Главная
героиня - Флора Тристан – женщина удивительного предназначения, которая умерла на
руках собственного мужа, осмелившегося уйти.
Уже в середине девятнадцатого века протесты женщин принимали организованную
форму: делегация женщин направлялась в мэрию Парижа, чтобы потребовать нового
законодательства, которое давало им их политические права: право голосовать и быть
избранными. Но пока эти речи только высмеивались. Что касается внешних проявлений
феминистских настроений, то в 1848 году знаменитая французская художница-анималист
Роза Бонер первой среди женщин надела брюки и отправилась в один из полицейских
участков города, чтобы заявить властям о своем желании официально разрешить
женщинам носить брюки. Таким образом, недовольство, которое долгое время зрело в
умах Просвещенных Женщин, начинало все более отчетливо проявляться в разных сферах
жизни.
ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ

19 век – считается зарождением эпохи культуры и творчества фенистической
наклонности. Это период считается временем, когда феминистские чувства стали сильнее
заявлять о себе с помощью художественной литературы: романы, которые до этого
рассматривались как книги для развлечения, сначала станут завуалированным
инструментом, а затем явным и тяжелым инструментом в борьбе за равенство.
Интересной деталью является то, что авторами этих книг являются женщины, которые, по
словам Найджела Харкнесса, представившего теорию «женского и мужского».
Критики долгое время не могли смириться с тем фактом, что женщина
добровольно берет на себя мужские роли в интеллектуальной сфере, ведь до конца 19 века
роман был исключительно мужского пола, всем было очевидно, что автором романа был
мужчина. К примеру в работк Вилье М. «Женские клубы и легионы амазонок» главная
героиня изначально была негативно воспринята как изменница, совершившая
супружескую измену, и ее роман-творение, детский роман автоматически превратился в
роман-бастард. Кроме того, в то время писательнице-женщине требовалась поддержка,
которая не всегда ограничивалась так называемыми интеллектуальными услугами и в
большинстве случаев не состояла ни из чего. Другими словами, Дэвис А. отметил, что
женщины имели возможность опубликовать свой роман и заявить о себе, но только при
наличии шаблона, «соавтора». И эти романы, опубликованные по прихоти любовника или
жены, определенно не были предназначены для того, чтобы создавать серьезные
экзистенциальные или социальные проблемы.
Стендаль, который также писал об отношении предубеждений и их связи с
традициями общей эпохи в своем эссе «О любви» (1822): «если шанс дает нам
возможность доказать самим себе, посмотрите, чего они добиваются в самых трудных
областях».
По мнению Малви Л., тема места женщин в литературе, поднятые авторами,
развиваются параллельно с самого начала, как будто вступление женщин в литературу
было шагом к миру равных прав. В какой-то степени писательнице не было
необходимости наполнять свое произведение радикальными феминистскими идеями.