Жанровое своеобразие новелл Э. По.

Введение

Эдгар Аллан По (1809-1849) - выдающийся американский писатель,поэт, эссеист, литературный критик, знаковый автор 19 века, не получивший славы и признания в жизни и умерший в нищете. Его литературное наследие впервые стало доступно широкому кругу читателей во Франции. Э. По является представителем американского романтизма. Эдгар Аллан По является создателем формы классического детектива и жанра психологической прозы. Творчество Э. По сыграло немаловажную роль в литературных процессах. В частности, некоторые его произведения способствовали формированию и развитию жанра научной фантастики, а некоторые качества, свойственные его работам, такие как иррациональность, мистицизм, чувство обреченности, аномальность изображаемых состояний, стали опережающим шагом в истории декадентской литературы. Самое известное стихотворение По - «Ворон». Писатель известен как автор «страшных и мистических» рассказов. Французский писатель Шарль Бодлер, который частично открыл Э.По как писателя, в своей статье описывал По как блестящего, одаренного, наделенного благородством, красноречием и красотой человека: «Его манеры — странное соединение гордости с удивительной нежностью — были полны уверенности. Лицо, походка, движения, посадка головы — все это указывало, особенно в молодости, что он — избранник». Описывая внешность Э. По, Бодлер пишет: «Глаза его, неопределенно-темного цвета, близкого к фиолетовому, были одновременно черны и полны блеска. К этому прибавьте благородный и гордый нос, рот тонкий и грустный, хотя и с легкой улыбкой, волосы светло-каштанового цвета, лицо, обыкновенно бледное, с выражением немного рассеянным и подернутым обычной грустью». Поэт признался, что По — лучший писатель из всех, кого он знает. Не остались без внимания личность и творчество Эдгара По и в России. Одним из первых об американском писателе заговорил Ф.М. Достоевский. В 60-е годы 19 века Достоевский пишет статью «Три рассказа Э. По». Русский автор почувствовал в манере написания По что-то особенное, присущий творчеству американского писателя «фантастический реализм», в котором сочетаются фантастика и в то же время реалистические элементы, рационализм и мечтательность. Творчество и манера написания Э. По оказали влияние на К.Д. Бальмонта, В.Я. Брюсова, А.А. Блока, О. Э. Мандельштама, Б.Андреева. Повсеместно звучали стихи Блока, посвященные «безумному Эдгару» («Осенний вечер был. Под звук дождя стеклянный...»). По замечанию А. И. Куприна, «Конан Дойль, заполнивший весь земной шар детективными рассказами, все-таки умещается вместе со своим Шерлоком Холмсом, как в футляр, в небольшое гениальное произведение Э. По «Преступление на улице Морг». Новаторство Э. По как мастера американской литературы признал американский критик Матиссен. Э. По оказал огромное влияние на американскую и мировую литературу как писатель, предоставивший образцы короткого рассказа, а также четко определивший элементы его структуры в своих работах по теории жанра новеллы.В наше время интерес к жизни и творчеству Аллана Эдгара По возрастает. Появляются новые научные работы, исследования, творческий мир писателя открывается с новых сторон. Новаторство Э. По в жанре новеллыЭдгар По является мастером новеллы. Жанр новеллы является самым популярным в Америке. Признание американской литературы в качестве самостоятельной во многом произошло именно благодаря новелле. Жанр новеллы не статичен, он меняется в соответствии с изменениями задач, которые стоят перед искусством. На каждом этапе развития литературы появляются новые имена. Э. По является крупнейшим новеллистом Америки. Необходимо отметить, что на рубеже веков в американской литературе уже сложился жанр остросюжетной новеллы, характерными чертами которой являются динамизм в развитии действия, неожиданная концовка, заключающая в себе силу повествования. Нередко новелла строится на контрасте своего содержания и конца. Э. По определил и продемонстрировал на примерах художественных текстов эти признаки новеллы. Его традиции унаследовали О Генри, А. Бирс, Д. Лондон1Советский Дагестан. – 1980. – № 5. – С. 68-70. -С. 68..Говоря о роли Э. По в развитии американской новеллы, следует отметить, что эта роль исключительна, поскольку писатель оставил образцы блестящей прозы. В новеллах По концентрировано то особое, что характеризует проблематику новеллы. В связи с этим следует вспомнить слова Паррингтона: «Рассказ обычно считается жанром, в котором особенно ярко проявляется американский национальный дух — стремление избавиться от всего излишнего и любовь к доведенной до совершенства технике».Отдельно следует сказать о художественных принципах Э. По, которые в мировой литературоведческой литературе составляют живую литературную традицию. Несмотря на довольно продолжительный период развития новеллы как жанра — итальянские фацеции, французские фабльо, немецкие шванки, классическая новелла эпохи Возрождения, образцы которой предоставлены итальянскими мастерами новеллы, в первую очередь Д. Боккаччо, уже обладали чертами — признаками жанра новеллы, теория новеллы начала оформляться только в 19 веке. Огромную роль в этом процессе сыграл Э. По и его произведения.Эдгар По принадлежит к числу американских романтиков, которым была небезразлична судьба национальной литературы. Писатель отмечал: «Нет на свете более отвратительного зрелища, чем наше подчинение британской критике». Озабоченность судьбой национальной литературы во многом объясняет внимание Э. По к вопросам теории литературы и литературной критики. По стал первым профессиональным американским критиком и первым американским романтиком, который создал собственную эстетическую концепцию поэзии и художественной прозы. Среди его работ в связи с данным фактом важно назвать «Американские прозаики» (1845 г.), «Философия творчества» (1846 г.), «Новеллистика Натаниэля Готорна» (1846 г.), «Поэтический принцип» (опубликована посмертно в 1850 г.), «Маргиналии» (1844 г.).Э. По в своем определении жанра новеллы сохранил ее главную черту — новизну. Новелла означает «новости дня». Изменяется только качественная наполняемость понятия. Причина этого кроется в особенностях романтического мироощущения. В эпоху романтизма главным признаком новеллы как жанра становится элемент исключительности. Эта особенность берет свое начало со времен великой французской революции, когда меркантильности буржуазного мира противопоставляется мир титанических страстей, экстремальных ситуаций, когда человек проявляет себя не банально, а неожиданно.В творчестве По, начиная с юношеской поэмы «Аль Аарааф», присутствует представление о художнике как о демиурге. Наиболее полное выражение оно находит в «Эврике» — в параллели между картиной мироздания и художественным, творческим процессом2Проценко И.Б. Теория новеллы в системе воззрений Э. По. Вестник ЛГУ. Серия 2. – 1980. – Вып. 3. – № 14. – С. 56-59. -С. 57.. Возможности романтической личности проверяются с помощью исключительности ситуации. Для романтиков новое отождествляется с исключительным необычным, и на стыке этих элементов романтик пытается познать действительность, постичь тайны законов.Художественный мир и особенности новелл Э. ПоВ центре новеллы у Э. По всегда находится исключительная ситуация, вокруг которой сосредотачивается остальной материал. Писатель расширяет сферу исключительного посредством изображения типологических состояний человека. Это определяет содержание эффекта, требование которого составляет основу теории новеллы Э. По.По мнению Э. По, единство эффекта или единство впечатления, может быть достигнуто только при соответствующем объеме произведения. Новелла — это малая форма и вопрос о ее объеме для Э. По очень важен3Советский Дагестан. – 1980. – № 5. – С. 68-70. -С. 69. . «Если какое-либо литературное произведение не может быть из-за своей длины прочитано за один присест, нам надо будет примириться с необходимостью отказа от крайне важного эффекта, рождаемого единством впечатления: ибо если придется читать в два приема, то вмешиваются будничные дела, и всякое единство сразу гибнет» («Новеллистика Натаниэля Готорна»). Главное для художника — добиться единства впечатления, и нет ничего, что могло бы компенсировать его потерю. Для этого все поэтические средства художник должен подчинить созданию заранее обдуманного эффекта. Новелла должна быть искусно построена. Потребует тщательной разработки сюжета вплоть до развязки еще до того, как писатель взялся за перо. Как большой недостаток новеллы Э. По отмечает отсутствие целенаправленности в построении, когда интересы писателей «рассеиваются по мелочам, а развязки недостаточно кульминируют». Интересным является стремление Э. По сблизить кульминацию и развязку. У Э. По финал всегда несет очень важную мысль, раскрывающую идею («Бочонок Амонтильядо» и др.). Финал сообщает рассказу иронический или пародийный характер. Отсюда понятно внимание Э. По — теоретика жанра — развязке как элементу структуры новеллы. Для Э. По является важным наличие сюжетного ударения в конце, то есть совпадения конца новеллы с вершиной сюжета. Это усиливает эмоциональное воздействие произведения, придает ему взрывную силу. Этому служат и другие компоненты структуры. В новеллах Э. По первое слово, первая фраза представляют собой своеобразный зачин произведения. Они отличаются емкостью и эмоциональной насыщенностью, и, кроме того, несут в подтексте обещание трагедии, ужаса, а может, и язвительной преувеличенно-комической ситуации. По словам исследователя И.Б. Проценко, первые же новеллы Э. По, опубликованные в самом начале 1830-х годов, позволяют судить о нем как о зрелом, сложившемся мастере, ясно представляющем себе свои цели и в осуществлении их неукоснительно требовательном к себе. Свидетельство этой требовательности — постоянное, от издания к изданию, возвращение По к уже написанным произведениям с целью их переработки и совершенствования. Стремление к беспрестанному совершенствованию своих произведений По сочетал со склонностью к постоянному творческому самоанализу. Несомненно, в первую очередь, он имел в виду себя самого, когда писал: «Проклятие определенного склада ума в том, что он не может удовлетвориться сознанием своей способности что-то делать. Еще менее склонен он удовольствоваться тем, что делает это. Ему непременно надо и знать, и показать, как это делается». Выражением потребности «знать и показать, как это делается» было неуставное обращение По к теории короткого рассказа4Проценко И.Б. Теория новеллы в системе воззрений Э. По. Вестник ЛГУ. Серия 2. – 1980. – Вып. 3. – № 14. – С. 56-59. . Э. По ставит вопрос об органическом единстве произведения, в котором неразрывно слиты мысль и ее выражение.По настаивает на рациональном подходе писателя к творчеству. Он полемизирует с теми, для кого творчество — плод «высокого безумия под воздействием экстатической интуиции». Э. По вводит читателя в свою лабораторию и не боится отшугнуть его рассказом об огромных усилиях, о массе черновых вариантов, о мысли, «бредущей на ощупь». Он вскрывает механизм работы, «колеса и шестерни, механизмы для перемены декораций, стремянки и люки, петушьи перья, румяна и мушки, которые в девяносто девяти случаях из ста составляют реквизит литературного лицедея» («Философия творчества»). Искусство для Э. По — это не озарение, это труд, тяжелый, мучительный, где работа идет к завершению с точностью и жесткой последовательностью, с какими решают математические задачи» («Философия творчества»).Подобная концепция искусства и формирует одну из основных традиций американской романтической прозы, когда трезвый рационализм сочетается с невероятной фантастикой, с глубокими эмоциональными потрясениями5Советский Дагестан. – 1980. – № 5. – С. 68-70. -С. 69. .По словам Э. По, высший род воображающего интеллекта всегда преимущественно математичен («Поэты и поэзия Америки»). Его новеллистика с ее точно рассчитанными эффектами, с четкой архитектоникой и с непременной атмосферой таинственности и загадочности, является подтверждением этому.

Заключение

Эдгар По относится к числу писателей, которые при жизни не получили должного признания. За свою недолгую жизнь этот мастер слова оставил не только творческое наследие в виде новелл, но и теорию по проблемам новелл. Несмотря на тот факт, что жанр новелл на момент творческой деятельности Эдгара По уже развивался, именно По удалось разработать и применить на практике важные теоретические аспекты новеллы как жанра. Исследователями было отмечено, что уже в своих первых работах американский новеллист проявил себя как зрелый мастер, что позволяет говорить о таланте и мастерстве Э. По как автора новелл. Возможность полного воплощения избранной идеи По видит в строгости и компактности структуры произведения, которое строится вокруг того основного продуманного автором впечатления, которое должен вынести из произведения читатель. Выбор изображаемых обстоятельств, последовательность событий, тон повествования — все должно служить единству и дельности впечатления. Во всем произведении не может быть места эпизоду, детали, даже слову, не способствующим, прямо или косвенно, достижению задуманного эффекта. Строгий и законченный, лишенный побочных линий сюжет приобретает таким образом первостепенное значение. Эдгар Аллан По стал литературным деятелем, соединившим в своем творческом и исследовательском наследии теорию о жанре новеллы и ее чертах, которую наглядно продемонстрировал в своих произведениях.

Список литературы

1.Ахмедова У. Э. По — мастер новеллы//Советский Дагестан. – 1980. – № 5. – С. 68-70.2. Карабутенко I.I. Дивный талант Едгара По//Всесвіт. – 1984. – № 2. – С. 113-116. 3. Проценко И.Б. Теория новеллы в системе воззрений Э. По. Вестник ЛГУ. Серия 2. – 1980. – Вып. 3. – № 14. – С. 56-59.