Зарождение классицизма в Германии

Введение

Влияние классицизма крайне велико. Фактически, здания в классическом стиле или различных его вариациях строятся с древних времен до наших дней. Стиль, зародившийся еще в античной Греции, переживший средневековье, развиваясь в основном в Византийской империи, получивший второе дыхание в конце эпохи Возрождения и доживший до советского ампира, определенно интересен к изучению.В Европе времен эпохи Возрождения, которая тянулась к знаниям, классицизм способствовал не только развитию инженерии, архитектуры, но также и философии. Отчасти именно благодаря классицизму наука стала такой, какой ее знает современный мир. Именно на основе логики, на основе доказательств строилась современная физика, математика, геометрия.Точно так же увлечение образами архитектуры античности привело и к развитию такой науки как археология. Классицизм по своей сути повлиял на возникновение огромного количества археологических экспедиций, чтобы открывать миру все новые знания об античных цивилизациях. Появление классицизма и распространение его по всей Европе подтолкнуло страны к развитию как архитектуры, так и инженерии. Это был своеобразный вызов - способны ли страны, считающие себя цивилизованными, повторить достижения цивилизаций прошлого, способны ли они шагнуть дальше.Классицизм, прежде всего в германских странах, налаживал контакты, формировал общий архитектурный стиль и в какой-то мере способствовал грядущему объединению разрозненных германских территорий в единое государство. Фактически, единый архитектурный стиль стал одной из наиболее отдаленных исторических вех, что уже более трех десятилетий объединяет немцев в единую нацию и страну.1. Зарождение классицизма в ГерманииДлительная раздробленность Германии на небольшие княжества, курфюрства, графства и герцогства в итоге предопределила большое разнообразие архитектурных направлений и стилей, что положительно сказалось на развитии архитектуры в современной республике. В ФРГ сохранились образцы барокко, готики, архитектуры Каролингов, ренессанса, классической архитектуры. Классицизм на территории государств и княжеств современной Германии начал активно распространяться лишь начиная со второй половины XVIII века. Собственно, классицизм как архитектурный стиль господствовал на европейском континенте начиная с XVII, заканчивая XIX столетием.Классицизм представляет собой не только архитектурный и художественный стиль, но также эстетическое направление, распространенное в европейской культуре в данный временной период. В качестве образца для подражания являлись эстетические идеалы античности.Классицизм зародился одновременно в Англии и во Франции в XVII веке, продолжив культурные ценности эпохи Возрождения. Он возник и в дальнейшем развивался под воздействием просветительских идей общественной мысли, а также прогрессивных тенденций, характерных для того времени. Именно в плодах античной мысли и архитектуры сторонники данного архитектурного стиля нашли идеальный пример государственного устройства, а также гармонии человека и природы. Данный стиль пришел на смену рококо, который все активней критиковали за избыток декоративных элементов - чрезмерную усложненность, манерность и напыщенность.Современников привлекали в этом стиле определенная строгость и вместе с тем простота, спокойствие, четкость линий и лаконичность форм. Основная функция каждого объекта, созданного в стиле классицизма – это стремление к строгости и простоте, но одновременно с этим – к гармонии и совершенству. Ему присуща четкость форм и регулярность планировки.Основой классицизма является архитектурный античный ордер, дополнительно к этому - определенная система планировки, пространственные композиции. Соблюдалась строгость геометрических форм, пропорций. Непосредственно сама эстетика классицизма давала возможность для создания довольно масштабных проектов, в пределах целых городов. Обычно выделяют три этапа развития классицизма:Таблица 1.1Этапы развития классицизма№Этапы развитияВремя1.Ранний классицизм1760 - 1780 гг.2.Строгий классицизм1780 – конец XVIII века3.АмпирXIX векКлассицизм является логичным результатом развития архитектуры Возрождения и последующей ее трансформации. С данным стилем связано появление наиболее известных масштабных проектов конца XVIII и начала XIX века, в том числе на территории современной Германии. Здания и сооружения, построенные в эпоху классицизма, являлись своеобразным примером идеального стиля. Немцы стиль, основанный на идеях рационализма, оценили – практически все проекты, выполненные в данном стиле, являются довольно логичными, гармоничными по своей природе.Переход к классическому стилю на территории современной Германии произошел раньше всех в ландграфстве Гассен Кассельском, а также в королевствах Саксонии и Пруссии. Родоначальником германского классицизма считается Фридрих Август Крубсациус, во всяком случае, он является первым из немецких архитекторов, в чьих работах видны четкие его черты. Известно, что он был противником рококо, однако первым его работам скорее присуща некоторая усложненность, приверженность к затейливым формам, напыщенность, что все-таки более характерны для рококо. Фридрих являлся профессором академии художеств и в своей преподавательской деятельности пропагандировал возвращение к архитектурным идеям и формам Древней Эллады. Более поздние его постройки все же были более адекватны духу времени. Он старался отказываться от украшений и излишеств, поэтому основными характерными чертами его творений были гладкие стены, отсутствие резалитов, окна без обрамлений и чрезмерных украшений. Крубсациус пропагандировал отказ от любой орнаментики. Он построил ряд аристократических дворцов, однако главным его шедевром является построенный в 1776 году загородный дом в Дрездене (рисунок 1.1).Рис 1.1 – Загородный дом в ДрезденеЭто довольно мощное длинной в 77 метров здание, имеющее членение исключительно лишь в своей центральной части, которое венчает мансардная крыша.Еще один известный немецкий архитектор Кристиан Трауготт Вейнлиг, соверменник Крубсациуса, был более известен скорее своими теоретическими работами, чем реальными проектами. Сначала Кристиан был увлечен декоративными оттенками барокко, однако после обучения в Париже и Вене заинтересовался только возникающим тогда классицизмом. Постепенно и остальные немцы после прохождения обучения за границей стали привозить к себе на родину моду на строгость и простоту линий, четкость геометрических форм, лаконичность решений и простоту исполнения. С течением времени эта мода пришла и в современную столицу Германии – Берлин.2. Архитектура Берлина эпохи классицизмаВ Берлине первым образчиком классической архитектуры является дворец принца Генриха, в наши дни – это Берлинский университет имени Гумбольдта (рисунок 2.1). Его построил архитектор Иоганн Бауман–старший в 1753 году, предположительно по проекту, созданному фон Кнобельсдорфом. К сожалению, само здание получило довольно значительные повреждения во время Второй мировой войны, однако в наши дни его все-таки удалось восстановить.Рис 2.1 – Берлинский университет имени ГумбольдтаЗдание планировалось как часть триумфального ансамбля, а именно – площади Forum Friderici, однако началась Семилетняя война и строительство пришлось отложить, но дворец все-таки удалось построить. Несколько позже, в 1778 году, была наконец достроена также спроектированная Кнобельсдорфом католическая церковь Ядвиги (рисунок 2.2). Рис 2.2 – Собор Святой Ядвиги В ее строительство вмешался сам Фридрих Великий, приказав выдержать ее в форме ротонды как в римском Пантеоне. В данный момент здание называется Собором Святой Ядвиги. Это первая католическая церковь, построенная в Пруссии после Реформации. Можно заметить, что сам собор спроектирован в форме римского Пантеона. Латинская надпись на фронтоне называет кардинала Анджело Мария Квирини главным благотворителем. Сама церковь долго строилась, и из-за нехватки средств купол был покрыт кирпичом вместо запланированного свинца, отказались от венчающего церковь фонаря – фронтальный фриз удалось закончить только к концу следующего столетия.В задней части ротонды собора пристроена ротонда поменьше, что сейчас является ризницей.Не последнюю роль в создании памятников классической архитектуры Берлина сыграл немецкий архитектор на службе прусского короля Фридриха II Великого – Георг Венцеслаус фон Кнобельсдорф. Хоть он и известен больше как представитель фридерицианского рококо, однако ряд его работ имеет отношение к стилю классицизма.Достаточно широкий размах берлинская архитектура классицизма получила с Карлом фон Гонтардом – очередным талантливым представителем немецкой школы. Молодой архитектор получил образование в Париже поступил на службу к королю Фридриху. Карл также принял участие в строительстве известного дворца Фридрихскрон в Потсдаме – молодым человеком был выполнен непосредственно сам купол.Непосредственно в Берлине Карл фон Гонтард построил Королевскую колоннаду. Даже в наши дни данное сооружение очень впечатляет своей монументальностью. Позже уже непосредственно по его проекту на Жандарменмаркт были построены в 1785 году купольные башни 76-метровой высоты. Это башни, по сути, являются всего лишь декоративными монументальными постройками, примыкающими к двум церквям. Тем не менее, благодаря исторической и культурной ценности последних они достаточно выразительно оживляют городской пейзаж. На рисунке, справа, изображена башня, примыкающая к одному из соборов на Жандарменмаркт (рисунок 2.3).Рис 2.3 – Собор на ЖандарменмарктКонечно, огромнейшее влияние на архитектурный облик города оказали Бранденбургские Ворота, построенные в 1791 году прусским архитектором, «строителем Берлина» Карлом Готтардом Лангхансом. Многие из его построек являются яркими представителями германского классицизма. Тем не менее, Бранденбургские ворота – самое известное его творение.После Второй мировой последние стали символом разделения германского народа и самой Германии, однако уже позже - с 1989 года, они превратились в символ воссоединения (рисунок 2.4). Из 18 ворот до наших дней дошли только Бранденбургские. В данном творении Карл Готтард впервые применил древнегреческий стиль в немецкой архитектуре, положив начало берлинскому классицизму. По причине возникновения именно Бранденбургских ворот Берлин еще долгие десятилетия станут именовать Афинами на Шпрее. Автором квадриги, которая венчает ворота, был Иоганн Готфрид Шадов.Рис 2.4 – Бранденбургские воротаМолодой Лангханс родился в те времена, когда было модным барокко, а заканчивал свою творческую деятельность в эпоху рассвета классицизма. Это первое серьезное произведение берлинской неоклассической школы, совершенно естественно исходящее из форм античности. Образцом данных ворот являлись Пропилеи в Афинах. Ворота поставили между двумя постройками типа флигелей, а мощные колонны, что совершенно очевидно – выдержаны в римско-тосканском ордере, они достигают 14 метров. Это сооружение было создано в духе величавости и строгости, и вместе стем свободы.Фон Кнобельсдорф, а также отчасти Лангханс, участвовали первый в проектировании, второй значительно позже – в отделке интерьера театра на Унтер-ден-Линден, который был построен по приказу Фридриха Великого в стиле английского классицизма. Сейчас это здание называется Берлинской государственной оперой (рисунок 2.5).Рис 2.5 – Берлинская государственная операТакже как и дворец принца Генриха, театр на Унтер-ден-Линден был частью обширного ансамбля, который король Фридрих так достроить и не успел. На улице Унтер-ден-Линден расположены одни из самых известных памятников классицизма в Берлине: здание Берлинского университета имени Гумбольдта, здание Берлинской государственной оперы, Бранденбургские ворота. Также на этой улице располагается комплекс зданий в стиле классицизм, отданных под российское посольство. Еще одним архитектором, который предпочитал работать в стиле классицизма, был Генрих Гентц. Самым ярким его произведением в данном стиле, построенном в 1802году в Берлине на Вердерском рынке, было здание старого Монетного двора. Здесь архитектор возвращается непосредственно к греческой античности, немножко смешанной с ранним ампиром.Довольно заметным представителем южногерманского классицизма являлся Фридрих Вейнбреннер. Он много путешестовал по миру, какое-то время проживал в Италии, получил образование сначала в Цюрихе, затем в Вене. Мастер был неплохо знаком как с французской, так и с английской архитектурой. Все его постройки выделяются совершенной конструкцией, необычной общей композицией, а также образцовыми решениями планов и плоскостей.Самой яркой его работой, построенной в Берлине и выдержанной в стиле классицизма – в классических и благородных формах, являлось здание построенного в 1826 году Монетного двора.И пожалуй, одним из самых ярких архитекторов, живших и работавших в Пруссии во времена расцвета классицизма, являлся Карл Фридрих Шинкель. Фактически, вся его жизнь связана с Берлином. Здесь он закончил гимназию, работал учеником у Жилли. Помимо архитектурных задатков, в нем также присутствовали задатки поэта, художника. Еще в молодости после поездки по Италии в нем пробудилось влечение к мотивам античности, чувству формальной красоты, античной архитектуре. Однако, если для его предшественников античная архитектура выступала чем-то вроде канона, то сам художник воспринимал ее более пластично, как способную в себе отразить вызовы времени. Шинкель противился слепому подражанию архитектуре античных творцов. Многие его произведения и в наше время являются образцовыми.Самая первая работа молодого архитектора – это здание Новой гауптвахты в Берлине, построенное в 1818 году (рисунок 2.6).Рис 2.6 – Здание Новой гауптвахтыНа данный момент это главный мемориал жертвам войны и тирании в Германии. Здание подобно крепости, поэтому было спроектировано в качестве замкнутого прямоугольника с квадратными башнеобразными укреплениями по бокам, а также с двойным шестиколонным дорическим вестибюлем.После пожара в драматическом театре в 1816 году Карлу Фридриху выдали заказ на создание нового здания, с условием, что в строительстве будут использованы уцелевшие капитальные стены постройки. Архитектор прекрасно справился с этой задачей.После этого Шинкель построил новое здание музея в 1828 году, с целью переноса собрания художественных ценностей Фридриха Вильгельма III (рисунок 2.7).Рис. 2.7 - Старый музей в БерлинеСегодня это здание называется Старым музеем и выполняет функции художественного музея. Во времена Шинклера здание имело довольно импозантный вид: фасад с 18 ионическими колоннами, а также купол, окруженный кольцом коринфских колонн. Здание определенно имело своим прообразом римский Пантеон. Шинклер своим гением влиял на архитектурные решения не только центра города, но и на всю группу архитектурных решений, например, церковных сооружений.В начале XIX века, когда архитекторы располагали довольно ограниченными возможностями, Карлу Фридриху удавалось создавать действительно великие сооружения, которые несли в себе не только отражение его гениальности, но и повлияли на новые архитектурные формы и течения.В целом можно сделать вывод, что основой классической германской архитектуры являлось, все-таки, прежде всего:Основы классической германской классической архитектурыСистема планированияОсновы классической германской классической архитектурыСистема планированияСоблюдение пропорций и строгих геометрических формСоблюдение пропорций и строгих геометрических формСдержанность декораСдержанность декораПреобладание симметрииПреобладание симметрииРис 2.8 – Основы классической германской архитектурыСтены начали отделять пилястры и карнизы, появился портик, а также стали плоскими арки. В целях выделения некоторых художественных элементов стала применяться цветовая гамма, как правило, пастельных тонов.В целом, для архитекторов того времени были характерны спокойствие и строгость в архитектуре, простота и лаконичность. Можно предположить, что классицизм являлся логическим продолжением развития архитектуры эпохи Возрождения, но скорее всего, все же ее трансформацией.ЗаключениеКлассицизм на территории государств и княжеств современной Германии начал активно распространяться лишь начиная со второй половины XVIII века. Собственно, классицизм как архитектурный стиль господствовал на европейском континенте начиная с XVII, заканчивая XIX столетием. В качестве образца для подражания являлись эстетические идеалы античности. Классицизм возник и в дальнейшем развивался под воздействием просветительских идей общественной мысли, а также прогрессивных тенденций, характерных для того времени. Именно в плодах античной мысли и архитектуры сторонники данного архитектурного стиля нашли идеальный пример государственного устройства, а также гармонии человека и природы. Современников привлекали в этом стиле определенная строгость и вместе с тем простота, спокойствие, четкость линий и лаконичность форм. Основная функция каждого объекта, созданного в стиле классицизма – это стремление к строгости и простоте, но одновременно с этим – к гармонии и совершенству. Основой классицизма является архитектурный античный ордер.Переход к классическому стилю на территории современной Германии произошел раньше всех в ландграфстве Гассен Кассельском, а также в королевствах Саксонии и Пруссии. В Берлине первым образчиком классической архитектуры является дворец принца Генриха, в наши дни – это Берлинский университет имени Гумбольдта. Построен по проекту фон Кнобельсдорфа. Несколько позже, в 1778 году, была наконец достроена также спроектированная Кнобельсдорфом католическая церковь Ядвиги, сейчас это здание называется Собором Святой Ядвиги. Сам собор спроектирован в форме римского Пантеона. Первая католическая церковь, построенная в Пруссии после Реформации.Достаточно широкий размах берлинская архитектура классицизма получила с Карлом фон Гонтардом. В он построил Королевскую колоннаду. Даже в наши дни данное сооружение очень впечатляет своей монументальностью. Позже уже непосредственно по его проекту на Жандарменмаркт были построены в 1785 году купольные башни 76-метровой высоты. Огромнейшее влияние на архитектурный облик города оказали Бранденбургские Ворота, построенные в 1791 году прусским архитектором, «строителем Берлина» Карлом Готтардом Лангхансом. Многие из его построек являются яркими представителями германского классицизма. Фон Кнобельсдорф и в свое время Лангханс участвовали строительстве театра на Унтер-ден-Линден, который был построен по приказу Фридриха Великого в стиле английского классицизма. Сейчас это здание называется Берлинской государственной оперой. Еще одним архитектором, который предпочитал работать в стиле классицизма, был Генрих Гентц. Самым ярким его произведением в данном стиле было здание старого Монетного двора, построенного в 1802 году. В данном случае архитектор возвращается непосредственно к греческой античности, немножко смешанной с ранним ампиром.Довольно заметным представителем южногерманского классицизма являлся Фридрих Вейнбреннер. Все его постройки выделяются совершенной конструкцией, необычной общей композицией, а также образцовыми решениями планов и плоскостей. Самой яркой его работой, построенной в Берлине является здание построенного в 1826 году Монетного двора.И пожалуй, одним из самых ярких архитекторов, живших и работавших в Пруссии во времена расцвета классицизма, являлся Карл Фридрих Шинкель. Он воспринимал античную архитектуру более эластично, как способную в себе отразить вызовы времени. Шинкель противился слепому подражанию архитектуре античных творцов. Многие его произведения и в наше время являются образцовыми. Самая первая работа молодого архитектора – это здание Новой гауптвахты в Берлине, построенное в 1818 году. На данный момент это главный мемориал жертвам войны и тирании в Германии. Также архитектор спроектировал новое здание музея в 1828 году, сегодня это здание называется Старым музеем. Шинклер своим гением влиял на архитектурные решения не только центра города, но и на всю группу архитектурных решений, например, церковных сооружений.В целом можно сделать вывод, что основой классической германской архитектуры являлись прежде всего: система планирования, соблюдение строгих геометрических форм, преобладание симметрии и сдержанность декора.Стены начали отделять пилястры и карнизы, появился портик, а также стали плоскими арки. В целях выделения некоторых художественных элементов стала применяться цветовая гамма, как правило, пастельных тонов.В целом, для архитекторов того времени были характерны спокойствие и строгость в архитектуре, простота и лаконичность. Можно предположить, что классицизм являлся логическим продолжением развития архитектуры эпохи Возрождения, но скорее всего, все же ее трансформацией.

Список литературы
Абуханов А. З. Основы архитектуры зданий и сооружений: учебник / А. З. Абуханов, Е. Н. Белоконев.— 5-е изд., перераб. и доп. — М.: ИНФРА-М, 2022. — 296 с. Бирюкова Н. В. История архитектуры: учебное пособие / Н. В. Бирюкова. — М.: ИНФРА-М, 2022. — 367 с. Бородов В. Е. Теория и методология проектирования архитектурного объекта: учебное пособие / В. Е. Бородов. - Йошкар-Ола: Поволжский государственный технологический университет, 2019. - 284 с. Игнатьев В. А. Архитектура - мир, в котором мы живем: учебное пособие / В. А. Игнатьев. - 2-е изд. – М.: МИСИ-МГСУ, 2018. - 275 с.Кинева Л. А. История искусств: учебное пособие / Л. А. Кинева. - 2-е изд., стер. – М.: ФЛИНТА, 2019. - 136 с.Кишик Ю. Н. Архитектурная композиция: Учебник / Ю.Н. Кишик - Мн.: Вышэйшая школа, 2015. - 208 с.Лободанов А. П. Теория и история искусства: учебник / А.П. Лободанов. — М.: Издательство Московского университета, 2014. — 216 с. Мамадназаров М. А. Архитектурная Одиссея: монография / под ред. М. А. Мамадназарова. – М.: Прогресс-Традиция, 2017. - 276 c.Маркова А. Н. Культурология: учеб. пособие для студентов вузов / А. Н. Маркова. — 4-е изд., перераб. и доп. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2017.— 400 с.Оселко Н. Э. Введение в профессию «архитектор»: учебник / Н. Э. Оселко. — М.: ИНФРА-М, 2022. — 229 с. Потаев Г. А. Композиция в архитектуре и градостроительстве: учебное пособие / Г. А. Потаев. — М.: ИНФРА-М, 2022. — 304 с. Ростиславлева Н. В. История Германии. Новое время: учебное пособие / Н. В. Ростиславлева. - 2-е изд. – М.: Российский государственный гуманитарный университет, 2020. - 192 с. Садохин А. П. История мировой культуры: учеб. пособие для студентов высших учебных заведений / А. П. Садохин, Т. Г. Грушевицкая. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2017. — 975 с. Свирщева П.В. Классицизм в архитектуре Германии // Материалы VIII международной научно-практической конференции студентов, бакалавров, магистрантов и молодых учёных. - Саратов: Изд. СГУ, 2021. – С. 275-282.Степанов М. В. Отношения и пропорции в древнегреческой и древнерусской архитектуре. От древнегреческих дорических храмов V в. до н. э. до древнерусских храмов XVI в.: монография / М. В. Степанов. – СПб.: Зодчий, 2019. - 290 с.