Эссе на тему: "Анализ иллюстрации И. Я. Билибина «Вольга с дружиной»"

Искусство иллюстрации всегда стояло несколько обособленно от классической художественной живописи, однако не стоит забывать о выдающихся художниках-иллюстраторах: Борисе Дехтереве, Владимире Сутееве и о многих других талантливых людях. В сегодняшнем эссе мы рассмотрим работу «Вольга с дружиной» выдающегося иллюстратора И.Я. Билибина. Начнем мы с небольшой биографической справки о художнике.

Иван Яковлевич Билибин появился на свет в 1876 году в поселке Тарховка, расположенном недалеко от северной столицы. Родители будущего художника были представителями питерской интеллигенции. Отец работал врачом в военно-морском госпитале, а мать получила прекрасное домашнее образование, имела неплохие музыкальные задатки, однако после замужества, посвятила себя воспитанию детей.

Заметим, что именно родительское влияние во многом привило Ивану Яковлевичу интерес к живописи. Так, вместе с обучением в гимназии молодой человек посещал школу Общества поощрения художеств. По настоянию родителей он поступил на юридический факультет, но занятия живописью не оставил, обучаясь её премудростям у одного из самых знаменитых российских живописцев - Ильи Репина.

В первый год 20-го века Иван Яковлевич поступает в петербургскую Академию художеств и там же под влиянием работ Васнецова определяется с жанровым направлением своих работ. Этим направлением становятся мотивы русских народных сказок, воплощенных в иллюстрациях к различным книжным изданиям.

Значимой вехой в оформлении собственного неповторимого стиля стало участие в экспедиции на русский север. Это помогло молодому художнику еще глубже окунуться в отечественный фольклор. Именно глубокие познания фольклора лежат в основе уникального «билибинского» стиля [5].

После революции 1917-го года было несколько десятилетий эмиграции, Египет и Франция, но Билибин не мыслит своей жизни вне родины и в 1936 году возвращается в СССР. После начала Великой Отечественной войны художник проявил гражданскую мужественность и отказался эвакуироваться из города. Умер в блокадном Ленинграде 7 февраля 1942 года.

Теперь после краткой биографической справки перейдем собственно к рассматриваемой картине «Вольга с дружиной». Иллюстрация была написана в 1903 году для сборника «Былины». По жанровой своей принадлежности иллюстрация «Вольга с Дружиной» относится к книжной графике.

В иллюстрации к былине «Вольга» со всей щедростью и блеском продемонстрирована любовь художника к отечественному искусству XVII в. Сам художник считал 17-е столетие «очаровательным сказочным временем в отношении народного художественного творчества» [2, с. 10].

В серии иллюстраций про Вольгу наряду с национальными образцами дает о себе знать сыгравшая значительную роль в сложении графики модерна японская ксилография. Билибин был словно «белая ворона» в объединении художников «Мир искусства». Вот, что о Иване Яковлевиче написал художник Мстислав Добружинский: «На фоне нашего петербургского “европеизма” он был единственный истинно русский в своем искусстве и среди общей разнородности выделялся как “специалист”, ограничивший себя только русскими темами» [4].

Древнерусская тематика дала художнику не только темы для творчества, но и подсказала характер их воплощения. Иван Ярославич выбрал своим ориентиром стилистику древнерусского искусства, однако не просто копируя старые образцы, а подвергая их интерпретации.

Вернемся к иллюстрации «Вольга с дружиной». На переднем фоне картины видна фигура князя Вольги на гнедом коне. Княжеская дружина скачет по берегу реки, которая образует задний фон картины. С первого взгляда видна идеализация образа русских воинов, что характерно для былинного эпоса, и в данном случае художник следует за былинной традицией.

Билибинский стиль былинной иллюстрации основан на древнерусских узорах. Здесь орнаментальность присутствует в доспехах, оружии, конской сбруе. Так автор подчёркивает богатство древнерусской символики. Цветовая палитра иллюстрации – приглушенная, выделяются серый, синий, красный, зеленый цвета.

На мой взгляд, данной цветовой композицией автор подчеркивает опасность, с которой княжеской дружине предстоит встретиться потом. Важная деталь – солнце - в картине практически отсутствует, что опять же должно настроить стороннего наблюдателя на мрачный лад. Стилистически работа выполнена в стиле модерн. В ней присутствует и внутреннее движение отсутствие статики. Зритель как бы наблюдает перед собой воинский поход. Иллюстрация выставлена в русском музее.