Эссе на тему: " Книга Топорова В.Н. «Бедная Лиза» Карамзина: Опыт прочтения»»"

Книга Топорова В.Н. «Бедная Лиза» Карамзина: Опыт прочтения»» представляет собой глубокий анализ литературного метода автора. Исследователь подробно рассматривает данную повесть с точки зрения различных параметров.

Во введении Топоров В.Н. обращается к читателям напрямую, пытаясь вызвать ещё больший интерес к своей работе и заставляя задуматься об отношении к самому произведению Н.М.Карамзина «Бедная Лиза».

Концепция критика: показать, какие новшества внес Н.М.Карамзин посредством повести «Бедная Лиза» в русскую литературу и почему литературоведение до сих пор не восстановило историко-литературное значение художественной прозы Карамзина и «Бедной Лизы» в частности.

Работа Топорова В.Н. включает в себя совокупность основных исследовательских сюжетов. Рассмотрим каждый из них поподробнее. «Диакритический уровень» представляет повесть Карамзина «Бедная Лиза» как высший образец нарративного жанра. Прежде всего, писатель отмечает удивительную соразмерность объема повести её содержанию. Критик отмечает, что такое качество прозы было присуще художественным произведениям А.С. Пушкина. Топоров отмечает, что данная особенность способствует появлению рефлексии у читателей. Он также отмечает, что Карамзин использовал такой способ привлечения внимания, как курсив. Так, курсивом в повести обозначены реплики-ответы Лизы, прерывистые и внутренние монологи главных героев, особо значимые для самого автора понятия или отдельные слова (страстная дружба, гордиться, там, иного и т.д.). Следующий графически-пунктуационный приём – тире. В «Бедной Лизе» можно наблюдать как одиночное, так двойное и тройное тире. Тройное тире придаёт оттенок неопределённости, незаконченности действия, неуверенности: «Я сам по временам стану заходить к вам» — — —. Топоров называет тире знаком – «внимание». Следующий приём – частое использование точки с запятой. Она употребляется как способ выделения-обособления частей текста. Обилие скобок служит для уточнения, конкретизации или выделения конкретных фрагментов текста. Многоточие в тексте символизирует недосказанность и своеобразное воплощение автором принципа неопределённости. Восклицательный знак присутствует в тексте при обращениях, восклицаниях, отрицаниях, в сентенциях и в итоговых высказываниях. Вопросительные знаки употребляются автором в качестве комментария к происходящему в повести и во внутренних монологах Лизы в виде «диалогизирующего» приёма. Далее Топоров переходит к вопросу о ритме произведения и приходит к выводу, что в «Бедной Лизе» преобладает дактиль. Автор обращает внимание на особенности «языковой» поэзии Карамзина и отмечает, что писатель намеренно использует язык как элемент «поэтической» конструкции, а не просто ее материал.

Фигура рассказчика в повести Карамзина впервые выполняет важные функции. Он выступает не в роли свидетеля событий, а в роли историка. Но в то же время рассказчик иллюзорен: он никак не назван в тексте. Кроме того, в «Бедной Лизе» представлена категория переживания чужой судьбы как своей. Также в тексте присутствует элемент воображения: рассказчик порой додумывает историю жизни Лизы. Кроме того, рассказчик смело вторгается в ход тех событий, в которых даже не присутствовал! Карамзин неоднократно использует приём обращения к читателю, что также являлось новшеством для литературы того времени.

В повести «Бедная Лиза» искусно сочетаются «историческое» и «пейзажное». «Историческое» - меняющееся время, а «пейзажное» - устойчивое пространство. Кроме того, Топоров замечает, что произведение насыщено временными и пространственными индексами. Благодаря писательскому мастерству Карамзина пейзаж становится неотъемлемой частью художественного текста, передаёт общую атмосферу и соотносится с душевным состоянием героев.

Несмотря на достаточно краткий объём, повесть «Бедная Лиза» содержит множество второстепенных персонажей. Топоров отмечает, что они введены автором ненавязчиво, не перегружая содержание. Имена главных героев – «говорящие». Лиза и Эраст несут каждый свою тему, одновременно являясь частью общего повествования. Также Карамзин представил анализ «внутренних» особенностей характеров, что было новшеством в русской литературе того времени.