Разработка и выполнение сценического грима образа актрис 30-х годов и современности

СОДЕРЖАНИЕ

Введение.................................................................................................2

1. ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ..................................................................5

1.1 Стиль эпохи в макияже и гриме 30-х годов ХХ века........................5

1.2 Анализ исторических и современных источников............................8

1.3 Подбор модели для выполнения грима............................................10

2 ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ..........................................................13

2.1 Общая косметология.........................................................................13

2.2 Материалы и средства для нанесения грима.....................................18

2.3 Анатомические основы грима.......................................................21

2.4 Взаимодействие цветов и влияние света на грим............................25

2.5 Рабочее место, инструменты и принадлежности для нанесения сценического .................................................................................................28

3. ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ..................................................................30

3.1. Первый этап нанесения грима - подготовка лица............................30

3.2. Второй этап нанесения грима - нанесение основы...........................31

3.3 Третий этап нанесения грима - расставление акцентов и закрепление....................................................................................................32

ЗАКЛЮЧЕНИЕ.....................................................................................33

Список литературы.................................................................................35

Приложение................................................................................................36

ВВЕДЕНИЕ

Синтетическая природа театра подразумевает участие многих художественных компонентов в создании сценического образа спектакля. Грим имеет значение не только как составляющая внешнего рисунка характера, но и как полноценная часть художественного образа роли.Полноценный художественный образ создается при условии, если грим рассматривается как часть замысла режиссера и художника спектакля. Он (грим) является элементом художественного почерка постановщика. Создание грима персонажа подчинено художественному решению постановки. Анализ структурных единиц композиций, спектаклей, возможные варианты синтеза выразительных средств и их лексические особенности показывают место сценического грима в структуре процесса создания роли и художественного образа постановки. Представляя собой один из компонентов внешней партитуры героя, сценический грим реализует определенные функции.Первая функция – корректирующая (исправляющая или стирающая отдельные недостатки лица исполнителя). Вторая – функция идентификации, определяющая личность героя. Третья функция – коммуникативная, устанавливающая отношения между персонажами и зрителем. Все три составляющие взаимосвязаны, что обусловливается особенностями телесности человека. Это обстоятельство определяет двойственную природу грима в системе выражающих составляющих.Существует 2 метода грима: живописный и объёмный (пластический). Живописные приёмы грима предполагают использование только красок для имитации объёма — нужные впадины и выпуклости просто рисуются на лице, и меняется цвет кожи. Объёмный грим предполагает использование налепок, наклеек и подтяжек, а также постижёрных изделий (усы, бороды, парики). В настоящее время понятие объёмного грима полностью отождествляется с понятием пластического грима. Пластический грим предполагает наклеивание на кожу эластичных накладок из латекса или силикона.Искусство грима в кино имеет свою специфику. Грим приспособлен здесь к условиям операторской техники цвето- и светочувствительности киноплёнки, к характеру освещения. Грим для театра и сцены, как правило, всегда весьма грубый и условный, а в гриме для кино увеличенное изображение на экране («крупный план») требует особенно тщательной и кропотливой работы гримёра. Совершенствуется кинооборудование, осветительные приборы, возрастают требования режиссёров и зрителей к качеству грима: всё это требует постоянного совершенствования гримёрных технологий и материалов. Современныйкиногрим по качеству сильно приближается к гриму для непосредственного восприятия вживую, и даже пластические детали всё чаще делаются из полупрозрачных силиконов, чтобы быть максимально похожими на человеческую плоть.Целью курсовой работы является разработка и выполнение сценического грима образа актрис 30-х годов. При выполнении данного курсового проекта были поставлены следующие задачи:- Изучить тенденции моды 30-х годов- Изучить индивидуальные особенности объекта исследования- Подобрать модель с учетом цветотипа* и геометрии лица, опираясь на особенность образа 30-х годов- Разработать и выполнить сценический грим-образ актрис 30-х гг.-обращение к образу Марлен Дитрих.- Выбранная мною тема актуально тем, что современная мода очень часто ориентируется на тенденденции прошлого столетия. В наше время можно часто встретить женщин, которые используют в повседневной жизни стиль 30-х годов.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Анджан А., Волчанецкий Ю. Грим в кино. - М.: Искусство, 2019.

2. Бейган Ли. Грим для театра, кино и телевидения. - М.: Искусство, 2017.

3 .Воскресенский А.К. Сценический грим. – СПб., 2010.

4. Нестурх М.Ф. Человеческие расы. - М.: Просвещение, 2015.

5. Пави Патрис. Словарь театра. - М.: ПРОГРЕСС, 2021.

6. Раугул Р.Д. Грим. – СПб.: Искусство, 2017.

7. Сикорская С., Сикорская А.Имиджмейкерство в салоне красоты. – М.: Изд. дом «РИПОЛклассик», 2015.

8. Станиславский К.С.Собр.соч.- М.: Искусство, 1954. Т. I, -с.113; Т.II, -с.263.

9. Сыромятникова Ирина.Искусство грима и макияжа. - М.: Изд. дом «РИПОЛ классик», 2016.

10. Сыромятникова Ирина. История прически. - М.: Издательский дом «РИПОЛ классик», 2018.

11. Школьников С. А. Грим. - Минск, 1976. Школьников С. А. Прически, головные уборы и украшения для сцены. - Минск, 2015.

12. Ахабадзе А.Ф., Арутюнов В.Я. Практическое пособие для медицинских сестёр косметичек-массажисток. - СПб.: Гиппократ, 2023. 

13. Бенита Кантиени. Боремся с морщинами. Как за три недели стать моложе на годы. Серия «Здоровье, красота, успех». Санкт-Петербург, «ПИТЕР», 2021. 

14. Сикорская С., Бельченко Е. Косметика без секретов. - М.: Дом русской косметики, ЦЭНДИСИ СССР, 2021. 

15. Сыромятникова И.С. История красоты и стиля. - М.: РИПОЛ классик, 2017. 

16. Сыромятникова И.С. Секреты красоты. – М.: Цитадель, 2020.