Эссе на тему: «Неслучайное в случайном?»

Российский кинорежиссер Александр Сокуров, рискну сказать, является Тарковским нашего времени, разве что он, в отличие от своего великого предшественника, не слишком склонен работать с научной фантастикой и избегает сюрреалистических тенденций. Многие его работы последних лет порождают жаркие споры – как среди кинокритиков, так и среди зрительской публики, что не удивительно: настоящий талант всегда вызывает к себе противоречивое отношение. 
В фильмах «Стрелец» и «Молох», строго говоря, нет четко выраженного сюжета или он едва намечен. Обе картины распадаются на отдельные сцены. Одни из этих сцен ярче и сильнее, другие не так выигрышно смотрятся, но все они необходимы для режиссерского замысла. Сама стилистика обоих фильмов особая – нет четкости в изображении, оно как бы нарочно размыто, краски приглушены. 
Итак, в фильме «Стрелец» мы видим тяжелобольного В.И.Ульянова (Ленина) в Горках. Ленин еще частично дееспособен (за окном, видимо, 1922-й год), однако, как говорится, не за горами очередной инсульт, который поставит окончательный крест на его связной речи, логическом мышлении и способности к самостоятельному передвижению. 
Рискну сказать, что ТАКОГО Ленина до сих пор не изображал ни один писатель и режиссер. Портретное и фотографическое сходство еще просматривается, однако в целом перед нами – жалкий и беспомощный старик, от которого все смертельно устали, который всех раздражает и сам раздражается на каждом шагу. Он превратился в капризного ребенка, который никого не хочет видеть, и все же остатками угасающего сознания цепляется за жизнь. У него сдает память, он и приехавшего Сталина не узнает, спрашивает потом, кто к нему приезжал, не грузин ли он. Тяжело на все это смотреть…
Случайна ли его болезнь? Трудно сказать, ведь до настоящего времени между историками и специалистами от медицины продолжаются жаркие споры относительно природы этой самой болезни, тем более что недавно были рассекречены документы, имеющие к ней самое прямое отношение.
Надо полагать, что годы напряженного интеллектуального труда, непримиримой ненависти к политическим оппонентам и тяжелое ранение не прошли для Ильича бесследно. Он и в фильме продолжает проявлять болезненное пристрастие к теме смерти, интересуется пытками и казнями, телесными наказаниями. Словом, у человека имеются явные психические отклонения от нормы, что, конечно, случайностью не является. 
Подобно многим великим людям, что еще при жизни воспринимались в качестве легенд и небожителей, Ленин с трудом представляет себе мир без себя. Что ж, и это далеко не случайно: гении, должно быть, думают, что с их смертью все замрет, течение жизни остановится. Какое милое и наивное заблуждение…
Потрясающая финальная сцена: наконец-то восстановлена телефонная связь, звонок из Москвы, жена и сестра Ленина убегают отвечать на него. Ильич в инвалидной коляске остается совершенно один, тогда как надвигается гроза, слышатся первые раскаты грома. Чудное утро, плывет туман, не смолкают птичьи голоса. И на этом фоне – крик Ленина, напоминающий крик раненого зверя. Но ведь никто не отвечает. Некому ответить. И приходится смириться – блаженная улыбка едва играет на губах «господина вождя», как называет его лечащий врач-немец. 
И мысль, которая внушается нам, зрителям, совершенно очевидна: жизнь продолжается. Природе нет никакого дела до нас, людей, приходящих в этот мир и уходящих из него в свой срок. Мир природы – вечный, неизменный и по-своему гармоничный мир. «Невозмутимый строй во всем, согласье полное в природе» - как писал еще в девятнадцатом столетии поэт Ф.И.Тютчев.
В другом фильме Сокурова – «Молох» -  в течение почти двадцати минут на экране вообще ничего особенного не происходит. Просыпается молодая женщина, в полуголом виде ходит и скачет по замку, отдыхает, заводит пластинку. И потом она будет все также бесцельно ходить по дворцу, сидеть у телефона, снимать трубку, класть ее обратно, снимать при звонке, но на том конце будет лишь молчание. 
Цепочка случайностей? В каком-то смысле. Однако за этой дамочкой наблюдают из бинокля, стало быть, вокруг замка выставлена охрана, не все так просто. Нет здесь никакого светского времяпрепровождения. И сама эта дамочка не кто иной, как Ева Браун, прислуга, а затем и любовница вождя  Третьего рейха.
Не вполне понятно время действия, но, скорее всего, это самый канун нападения нацистской Германии на СССР. Об этом уже принято решение. Впрочем, Сокурова в данном случае не слишком интересует конкретное время. Замок на вершине горы – и символ власти Гитлера, и тот узкий пятачок, на котором рельефнее проступают его человеческие слабости и причуды. 
И все-таки фильм этот – глубокая психологическая и философская картина, несмотря на частую фривольность и легкомысленность того, что происходит на экране. 
Определенное действие начинается лишь с появления Адольфа Гитлера. Несколько поражает его брезгливое отношение к новорожденным щенкам – он, должно быть, любил только взрослых собак; ведь хорошо известна его фраза, в которой именно собак он предпочитает людям.