Художественное и социальное значение стрит-арта для современной городской среды

Введение

Собственно, сам термин «Street-Art» (стрит-арт) содержит в себе основной характер и направленность этого вида искусства, то есть «уличного искусства». Под этим термином понимается вид изобразительного искусства, который выражается в соответствии с городской урбанистической эстетикой. Стрит-арт проявляется в форме настенных граффити, скульптурных инсталляциях, выполненных посредством использования объектов инфраструктуры, постерах на фасадах зданий, в перфомансе, флешмобах и т. п. Главная особенность стрит-арта состоит в том, чтобы вовлечь городского жителя или прохожего в диалог с творчеством. 
Современные социологи и психологи сходятся во мнении, что процессы, протекающие в городах, оказывают воздействие как на жизнь всего общества, так и отдельной личности. Образ города – это во многом и образ создавшей его культуры, наиболее точно выражающий ее суть и сущность. Поэтому, сам факт появления феномена стрит-арт является логичным отражением творческого начала человека на изменения в окружающем мире. 
Стрит-арт – это довольно молодое явление, но уже изначально обладающее протестной составляющей. Известно, что существование искусства всегда зависит от публичности и в особенности, это относится к уличному искусству. По этой причине, стрит-арт многими современными культурологами и учеными-теоретиками не воспринимается как отдельный вид искусства. Здесь, правда, появляется проблема того, насколько актуальны устаревшие трактовки термина «культура», в эпохе постмодернизма прошедшие значительные метаморфозы. Обычно забывается, что именно последняя культурная эпоха стала базовой основной для современной культуры, в том числе для стрит-арта. Современная культура метамодернизма выходит за ограничивающие человека понятия и слова, и ставит людей и ученых только перед непосредственным фактом ее существования. Стрит-арт, независимо от того, считают ли его культурой, или же вандализмом, попыткой выразить пренебрежение к более ранним культурным наслоениям и пр., также не мыслит какими-либо категориями, также, как и любое настоящее искусство. Место научных методов обоснования стрит-арта, по этой причине, лучше оставить до того времени, когда этот феномен будут расценивать научными терминами бывшие представители стрит-арта.
Целью курсовой работы является рассмотрение основных особенностей стрит-арта и его современного состояния как отдельного вида искусства.
В процессе написания работы были выполнены следующие задачи:
    1.    Изучена история стрит-арта;
    2.    Рассмотрено его современное состояние;
    3.    Проведено исследование основных особенностей стрит-арта.
Объектом исследования является стрит-арт как направление современного искусства.
Предметом исследования является стрит-арт как вид искусства и культурный феномен.
Методы исследования:
    1)    Анализ научной и исследовательской литературы в соответствии с темой;
    2)    Обзор мнений исследователей и некоторых современных объектов стрит-арта.
Изучением данной проблемы занимались прежде всего зарубежные исследователи, такие как Д. Фрисби, Ш. Бахара, Дж. Дюран, Х. Робертс, А. Крауч и др. Среди российских теоретиков стрит-арта следует выделить С. Н. Крылова, Н. Самутину, О. Запорожец и В. Кобыща.
Актуальность данной темы прежде всего обуславливается такой проблемой, как трудность в принятии стрит-арта как направление современного искусства. Изучение данной темы позволит ответить на такие вопросы, как:
    1.    Можно ли считать ли стрит-арт искусством или это только культурный феномен;
    2.    Насколько стрит-арт выражает современное состояние культуры (метамодернизм), что также затрагивает первый вопрос;
Есть ли логичное будущее у стрит-арта в его современном понимании.

Список литературы

1. Абакумов Л.И., Дергач Г.И. Арт-объекты в современном средовом дизайне // Царскосельские чтения. – 2015. – №19, том 1.

2. Арт-скамейки ENZI в Тюмени – [Электронный ресурс]: – Режим доступа: http://www.vsluh.ru/news/realty/276059.

3. Достовалова А.В. Арт-объекты в современной городской среде // «Архитектон: известия вузов» – Приложение. – 2015. – № 50. – [Электронный ресурс]: – Режим доступа: http://archvuz.ru/node/2995.

4. Курочкин В.А. Экологическая тематика в городском арт-дизайне// «Архитектон: известия вузов». – 2013. – № 42. – [Электронный ресурс]: – Режим доступа: http://archvuz.ru/2013_2/16.

5. Кухта М.С., Соколов А.П., Сокур К.С. Художественно-проектные решения и современные технологии арт-объектов средового дизайна // Известия Томского политехнического университета. – 2018. – №6. – [Электронный ресурс]: – Режим доступа: (ttp://cyberleninka.ru/article/n/hudozhestvenno-proektnye-resheniya-i-sovremennye-tehnologii-art-obektov-sredovogo-dizayna).

6.Матюшин М. Опыт художника новой меры. Семиотика и авангард: Антология / М. Матюшин. – Москва : Академический проект, Культура, 2016. – 523 с.

7.Сорокин П. А. Общество, культура и личность: их структура и динамика. Система общей социологии (главы из книги) / П. А. Сорокин // Социальные и гуманитарные науки. Отечественная и зарубежная литература.-Москва : Социология ; РЖ, 2017. – № 3. – 269 с.

8.Стрит-арт Екатеринбурга, фотоальбом. – Екатеринбург: Траст, 2017. – 288 с.: ил.

9.Фрисби Д. Разрушение города: социальная теория, мегаполис и экспрессионизм. Хрестоматия по дисциплине «Современная урбанистика» / Д. Фрисби. – Екатеринбург : Просвещение, 2018. – 215 с.