Особенности творчества Эрнеста Миллера Хемингуэя

Эрнест Миллер Хемингуэй (1899-1961) – знаменитый американский
писатель и журналист, лауреат Нобелевской премии по литературе. Ему
удалось добиться мирового признания благодаря своим удивительно
проникновенным рассказам и романам. Однако в биографии Эрнеста
Хемингуэя есть место не только литературе, но также невероятным
приключениям и авантюрам [2].
После участия в боевых сражениях в 1919 году классик переехал в Канаду
и вернулся в журналистику. Его новым работодателем стала редакция газеты
Toronto Star, которая позволяла писать даровитому молодому человеку
материалы на любые темы. Однако публиковались далеко не все произведения
репортера.
После ссоры с матерью Хемингуэй забрал вещи из родного Оук-Парка и
перебрался в Чикаго. Там писатель продолжал сотрудничать с канадскими
газетчиками и параллельно опубликовывал заметки в Co-operative
Commonwealth.
В 1933 году мэтр сочиняет сборник коротких рассказов «Победитель не
получает ничего», а в 1936 журнал Esquire опубликовывает знаменитое
произведение Хемингуэя «Снега Килиманджаро», рассказывающее о писателе
Гарри Смите, который ищет смысл жизни, путешествуя по сафари. Через
четыре года было выпущено военное произведение «По ком звонит колокол».
Стилистические особенности творчества Хемингуэя-журналиста
проявились на языковом и композиционном уровнях его текстов.
Оригинальность структурности журналистики Хемингуэя заключается в
отражении скомпонованности пространства и времени, образующих единый
пласт социальной действительности и порождающий особую колоритность.
Огромная роль в построении композиции отведена особенностям
стилистики писателя, гипертекстуальности подтекста, логике сюжета,
символичности образов, стилистическими экспериментах. Архитектура
творчества, сжатая и лаконичная, отличает стиль Хемингуэя от других.
Идеи Хемингуэя имеют пацифистское начало. Автор выбирает жанры,

чтобы продемонстрировать основную идею – жестокость и примитивность
окружающей действительности против гармонии внутреннего мира человека,
стремление к которой является естественным и правильным. Творчество
Хемингуэя можно охарактеризовать с точки зрения приверженности к
«жизненной правде» [3].
Тема смерти просматривается в репортаже «Мадрид под артиллерийским
обстрелом». Описание смерти Хемингуэй преподносит в перечислительной
манере, таким образом стремясь придать траурному событию характер
обыденности. Смерть обезличена и может приобретать самые разные формы, о
чем говорит многократное использование глагола «убило» и описание трупов,
которые Хемингуэй видит из окна машины. Саму неуместность смерти как
непременного атрибута войны автор подчеркивает при помощи лексики,
которую он выбирает.
Она либо безоценочная, как в первых двух абзацах, либо экспрессивно
окрашенная («нога угодила в стену», «подпер голову рукой»). Хемингуэй таким
образом делает попытку придать публикации насмешливый тон, чтобы
передать всю нелепость, абсурдность и ужас происходящих событий, над
которыми не властна не старуха, не прохожие, попавшие под обстрел. «Убило
старуху, возвращавшуюся домой с рынка; она свалилась, как неряшливо
увязанный черный узел с платьем, и одна нога ее, вдруг отделившись от
туловища, угодила в стену соседнего дома.
Убило трех прохожих на соседней площади, и они тоже лежали, подобно
груде старой одежды, в пыли, на булыжной мостовой, куда ударили осколки
«сто пятьдесят пятого», взорвавшегося на обочине тротуара.
Ослепительная вспышка и грохот, и легковую машину занесло, водитель
вышел, шатаясь, сорванная с головы кожа с волосами свисала ему на лоб, он
сел прямо на тротуар и подпер голову рукой, и кровь, поблескивая, стекала у
него с подбородка» [3].

Литература:
1.Мадрид под артиллерийским обстрелом (англ. Shelling of Madrid) (1937)
2. https://obrazovaka.ru/heminguey-ernest.html
3. https://24smi.org/celebrity/4151-ernest-kheminguei.html