Тезисы статьи Б. М. Эйхенбаума «Как сделана «Шинель» Гоголя»

Композиция новеллы может служить лишь для формальной связи событий произведения (в примитивной, комической новелле), когда важен только сюжет; либо имеет осложненный характер в новеллах со «смещенным» центом тяжести от сюжета в сторону рассказчика, типа и приемов сказа.
Композиция новелл Гоголя относится ко второму виду, когда она не определяется сюжетом, комическое связано с манерой сказа, а также с манерой исполнения произведения, выдвигающей на первый план акустические эффекты (говорящие и просто смешные фамилии героев, например). В доказательство автор приводит высказывание самого Гоголя и его современников П.В. Анненкова, И.И. Панаева, Д.А. Оболенского
Сюжет у Гоголя имеет только внешнее значение, он статичен.
В повести «Шинель» чистый комический сказ «сцеплен» с патетической декламацией. Автор выделяет следующие приемы гоголевского сказа:
- каламбуры, основанные на звуковом сходстве или этимологической игре слов («департамент податей и сборов» назван «департаментом подлостей и вздоров», Башмачкин и его родственники носили исключительно сапоги);
- прием доведения до абсурда или сочетание слов с противоположным значением (советники, которые не «дают никому советов, ни от кого не берут их сами»);
- прием звукового воздействия (Акакий Акакиевич – звук К); фразы построены таким образом, что создают впечатления особого звукоряда («лапки под апплике»; - напряженная интонация формирует периоды («Даже в те часы, когда совершенно потухает петербургское серое небо и весь чиновный народ …- когда все уже отдохнуло…);
- комическое несоответствие напряженной интонации и смысла и стилевой принадлежности слов («шляпенок», «смазливая девица»).
5. Речь героев не бытовая, она стилизована и снабжена авторским комментарием. Отрывистая неуверенная речь Акакия Акакиевича противопоставлена, твердой, строгой речи Петровича. Собственная речь Гоголя (его сказ) стилизован под небрежную, наивную болтовню с ненужными деталями, фамильярным многословием, с вставными историями.
6. Автор приходит к промежуточному выводу, что сказ в «Шинели» «не повествовательный, а мимико-декламационный: не сказитель, а исполнитель, почти комедиант скрывается за печатным текстом».
7. В повести анекдотический сказ переплетается с мелодраматической и торжественной декламацией. Появление в произведениях Гоголя (в том числе, в повести «Шинель») мелодраматического отступления как контраста комическому сказу - «художественный прием, превращающий комическую новеллу в гротеск» и подготавливающий фантастический финал.
8. «В анекдоте о чиновнике Гоголю был ценен именно этот фантастически ограниченный, замкнутый состав дум, чувств и желаний, в узких пределах которого художник волен преувеличивать детали и нарушать обычные пропорции мира». В этом мире - свои законы, свои пропорции: маленькие детали выходят на первый план, что способствует гротескной гиперболизации.
9. Смерть Акакия Акакиевича рассказана так же гротескно, с чередованием комических и трагических подробностей. Автор считает, что мелодраматическая вставка, сбившая «наивных ученых» к мнению, что это «гуманное» место и есть суть повести, чистой воды игра и апофеоз гротеска. Развернутый в финале анекдот о приведении уводит в сторону от «бедной истории», возвращается начальный чисто комический сказ.