Смерть на документальном экране: границы допустимого

ВВЕДЕНИЕНа современном этапе развития журналистики происходит утрачивания границ в жанровой классификации. Это объясняется тем, что традиционные формы существования журналистики преобразуются в информационном пространстве под влиянием развития новых медиа. Активно проблема «смерти» в журналистике стала изучаться в XX веке и в настоящее время приобретает новый взгляд. Учёными было отмечено, что люди во всех исторических эпохах проявляли заинтересованность в «страшных историях». Использование таких историй в средствах массовой информации берёт своё начало из культурно-художественной сферы. По причине того, что показ смерти на экране получает широкое распространение, публика спокойно воспринимает такую информацию, что в свою очередь, даёт возможность прибегать к использованию натуральных сцен смерти в сюжете документального фильма. Подобные сюжеты имеют проблематику соотнесения с жанровой классификации. Однако, учёные сошлись в едином мнение, что они могут быть отнесены к жанру «страшной истории», которая основывается на трагическом событии. В то время как трагическое событие не соотносится с предметом изучения журналистики. Демонстрация насильственных действия в документальном кино подчиняется специальным целям средств массовой информации. Сюжеты с насильственными действиями в подобных фильмах для реализации поставленных целей СМИ не имеют возможности проанализировать динамику влияния на человеческую психику. Когнитивный и поведенческий аспект личности имеет сложный характер и потому невозможно заранее угадать мысли и чувства человека от восприятия данной информации. Документальное кино направлено на то, чтобы потребитель информацию познакомился с реальными фактами, произошедшего события в прошлом без воздействия каких-либо психологических приёмов на процесс восприятия. Определены перспективные направления разработки мер, которые ограничивали бы влияния насильственных сцен на мысли и поведения человека. Из этого следует, что в документальных фильмах, тем не менее, реальные факты подвергаются художественной обработки для эффективного воздействия на массовую публику. В документальном кино раскрывается авторское мнение с различных сторон, например, журналиста, режиссёра и т.д. Тематика документальных фильмов в современных условиях в значительной мере изменилась. Это связано с тем, что социальные проблемы изменяются с течением времени. Цель исследования – выявление границ допустимого при демонстрации смерти на документальном экране.Объект исследования – документальные фильмы «Август» 2000 г., «Чёрная зона» 2003 г., «Прокляты и забыты» 1997 г.Предмет исследования – специфика смерти на документальном экране.Задачи исследования:– охарактеризовать «натуралистические сюжеты» как информационный продукт массовой коммуникации;– выявить риски, связанные с демонстрацией «натуралистических сюжетов» в контексте документального кино;– определить соответствие такого рода сюжетов нормам профессиональной этики журналиста;– рассмотреть возможные стратегии уменьшения рисков, связанных с восприятием аудиторией этих сюжетов.Проблема медианасилия в современной теории и практики журналистики считается малоизученной, так как исследования стали проводиться в недалёком прошлом. Так, Дж. Брайант в исследовательской деятельности, результаты которой были опубликованы в работе, получившей название «Воздействие медианасилия», доказал, что в современных условиях вопрос о степени влияния информации на сознания человека, требует решения. К.А. Тарасов, внёс значительный вклад в изучение насилия на экране. Благодаря ему в научной литературе по журналистике закрепился термин «насилие на экране». Так Л.В. Матвеев считает, что одним из эффектов продукта средств массовой информации является воздействие на восприятие человеком окружающей действительности и как результат изменение его мировосприятия.В данной работе мы предприняли попытку исследовать границы допустимого при демонстрации смерти на документальном экране, а также исследовали риски, которые связана с демонстрацией смерти в документальном фильме, определили стратегии, направленные на снижения уровня риска при демонстрации смерти в документальном фильме. Структура работы состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ПРОБЛЕМЫ О ГРАНИЦАХ ДОПУСТИМОСТИ ПОКАЗА СМЕРТИ НА ДОКУМЕНТАЛЬНОМ ЭКРАНЕ1.1. Проблема медианасилия как предмет теории массовых коммуникацийНа сегодняшний день актуальной проблемой в теории и практике журналистике является медианасилие. Общественная жизнь проявляет беспокойство по поводу того, что мы постоянно наблюдаем на экранах жёсткие сцены, а также сцены с проявлением агрессии. Согласно результатам исследований, выраженное общественное мнение было подтверждено. Наблюдается такая тенденция, что восприятие сцен смерти на экране оказывает негативное влияние на сознание молодого поколения, а также укрепляет мнение о том, что окружающий мир полон опасностей, который угрожает жизни и здоровью.Проблема медианасилия в современной теории и практики журналистики считается малоизученной, так как исследования стали проводиться в недалёком прошлом. Учёными было установлено, что в советское время не изучалось влияние на сознательную сторону психики людей показом сцен, содержащих смерть. На рубеже 90-х гг. XX века социокультурная ситуация заметно изменятся и обнаруживаются недостатки в гуманитарных науках. Поэтому проблема восприятия аудиторий аудиовизуальной информации, содержащей сцены смерти, оставалась малоизученной. В начале 2000-х гг. начинают публиковаться результаты исследований, связанных с феноменом влияния смерти на аудиторию.В научной литературе, которая раскрывает тему насилия в средствах массовой информации, в настоящее время не существует общепринятого термина «медианасилие». Учёные акцентируют всё большее внимание на данную проблему и выделяют критерии оценивания влияния подобных сцен на человеческую психику, а также активно изучают внешнюю и внутреннюю структуру этого воздействия. Стоит отметить, что учёные в процессе изучения данной проблемы используют различные подходы, что создаёт трудности в определении того, какая сцена считается насильственной, а какая нет. В практике журналисткой деятельности обновляются традиционные способы борьбы с указанной проблемой. Однако, не стоит искоренять в полной мере традиционные способы и методы, которые содержат огромный пласт научного познания и конкретные указания. Так, Дж. Брайант в исследовательской деятельности, результаты которой были опубликованы в работе, получившей название «Воздействие медианасилия», доказал, что в современных условиях вопрос о степени влияния информации на сознания человека, требует решения. Общественная жизнь проявляет беспокойство по поводу того, что мы постоянно наблюдаем на экранах жёсткие сцены, а также сцены с проявлением агрессии не только в документальных фильмах, но и художественных. Стоит отметить, что согласно полученным данных исследований в художественных фильмах наблюдается больший процент демонстрации смертей. Таким образом, учёные сходятся во мнениях, что показ сцен смертей на экранах стоит в какой-то мере ограничивать для того чтобы успокоить общественность. Нами было установлено, что термин медианасилие в теории и практике журналистики отличается широтой и имеет различные трактовки, а потому не имеет общепринятого определения. С точки зрения Ричарда Харриса, люди ограничены в понимании того, что является жестоким поведением, а что нет. Тем не менее, особенность информационного содержания в новостных программах и художественных фильмах может расцениваться как суровой и безжалостной. В процентном соотношении новостные программы содержат около 60% информации, содержащей насилия и смерть, а в художественных фильмах содержится около 90% насилия. С точки зрения этого исследователя под насилием понимается сознательное нанесение преднамеренной силы физическому и психическому здоровью человека. Харрис считает, что насильственные действия по отношению к другому человеку или группе лиц подчиняются какой-либо идеи. В этом случае человек руководствуется мотивами агрессивного характера.В истории развития журналистики можно выделить К.А. Тарасова, который внёс значительный вклад в изучение насилия на экране. Благодаря ему в научной литературе по журналистике закрепился термин «насилие на экране». Он понимает под данным термином показ человеческого поведения, не соответствующего общественным нормам, при котором наносится вред физическому и психическому здоровью человека посредством агрессивных действий, что приводит к негативным результатам. Кроме того, исследователем было выявлено, что агрессия может иметь две формы существования: активной и пассивной. С точки зрения Л.В. Матвеева средства массовой информации направлены на манипуляцию сознанием человека, приводит к тому, что человек отказывается от собственных убеждений и взглядов или происходит значительное их изменение. Исследователем было отмечено, что люди формируют объективную реальность посредством системы убеждений и философских взглядов, что, несомненно, играет важную роль в процессе восприятия смерти на экране. Именно поэтому люди интерпретируют получаемую информацию на основе собственных убеждений, что в какой-то мере дополняет объективную информацию. Таким образом, можно отметит, что СМИ выполняют различные функции: информационные, связанные с предоставлением информации о происходящих событиях в мире; удовлетворяют потребность общества в познании окружающей действительности (гносеологические), мобилизирующие, связанные с влиянием на поведение человека и т.д..Помимо вышеперечисленных функций СМИ, в некоторых случаях можно отметить неблагоприятное влияние на сознание массовой публики. В современном мире в связи с ухудшением состояния социальной, экономической и политической сферы, наблюдается возрастание документальных фильмов, имеющих сцены, связанные с человеческой смертью. Те люди, которые постоянно воспринимают фильмы подобным содержанием, более склонны к насилию. Стоит отметить, что проблема сцен насилия и влияния их на эмоции и поведения человека является объектом исследования во многих зарубежных трудах. Результаты полученные отечественными исследователями не учитываются в зарубежной практике. Возможно это связано с тем, что в нашей стране уровень жизни населения в несколько раз ниже, чем за рубежом, а также средства массовой информации не подвергаются тотальному контролю со стороны государства, информация доступна для любой публики независимо от возрастной категории. Для удобства все материалы, которые имеют вышеуказанную проблему, разделены на несколько групп: 1) публикации, содержащие сцены с преобладанием действий совершения насилия на экране и направленные на влияние эмоционально-чувственной сферы; 2) публикации, которые не основываются на труды учёных и связанные с предположением о том, что подобные сцены могут манипулировать сознанием массовой аудитории; 3) публикации, имеющие достоверные сведения из научно-исследовательской деятельности выявления степени негативного влияния посредством длительного или короткого воздействия демонстрации определенного фильма; 4) публикации, которые призывают ограничить показ насильственных сцен на экранах посредством строгих законодательных и административных мер, например, установление возрастного рейтинга на сцены, содержащие насильственные действия и соблюдение этих норм; 5) публикации, которые выражают несогласие к призыву ограничить показ насильственных сцен на экранах посредством строгих законодательных и административных мер, например, установление возрастного рейтинга на сцены, содержащие насильственные действия и соблюдение этих норм; существуют также исследования, которые рассматривают показ насилия на экране положительно. Из этого мы можем сделать вывод о том, что данная проблема имеет активный статус изучения в теоретико-практической деятельности журналистики. В средствах массовой информации необходимо затрагивать культурно-нравственные ценности человека и способность рационально анализировать реальные факты и явления. Это характеризуется определённым отношением к происходящим событиям в объективной реальности. В связи с этим появляется необходимость разработки новых мер и направлений, которые бы предотвращали негативные последствия демонстрации смерти на экране. В настоящее время пространство, в котором создаётся, преобразуется и перемещается информация, может иметь как позитивный, так и негативный характер влияния. 1.2. Риски, связанные с демонстрацией смерти в контексте документального экранаСобытие смерти оказывает значительное влияние на психику человека. Степень влияние от увиденного в какой-то мере может быть неосознанным. Документальный фильм способен оказать существенное усиление этого воздействия посредством использования приёма ощущения публичности данного изображения. Исходя из этого, в журналисткой деятельности, события со смертельным исходом описываются в ограниченной мере и только в случае острой необходимости. В том случае, если человеческие смерти показываются на постоянной основе в новостных программах или на экране, оказывает негативное влияние на психику и нарушает безопасное потребление информации. Необходимо предотвращать негативное влияние нежелательной информации на психику человека, которая способствует искажению объективной реальности. Документальное кино способно оказывать влияние на большое количество зрителей с целью формирования определенного взгляда на окружающую действительность и систему взглядов, убеждений, представления о мире и место в нём человека. Психика человека является динамичным состоянием. Она развивается посредством жизненного опыта, происходящих событий или под влиянием информации, что может выступать как причина склонности к агрессивным действиям или является результатом изменения в поведении человека. Стоит отметить, что информация потребляется не изолированным лицом, а конкретным лицом, которое принадлежит малой или большой социальной группе. Особенность влияния средств массовой информации заключается в том, что у массовой публике формируются культурно-нравственные ценности, которые в свою очередь, наделяют информацию особым смыслом, понятным для индивида. Нами было установлено, что в настоящее время существуют различные теоретико-практические исследования традиционных форм существования журналисткой деятельности, а также новых медиа. Стоит отметить, что опубликованные результаты данных исследований в основном направлены на изменение психического состояния и привычного поведения человека посредством восприятия насильственной информации. На современном этапе учёными исследуются различные виды насилия в средствах массовой информации: военные действия, насилие в семье, преступления и т.д. Это связано с различными внешними и внутренними факторами: обстоятельствами в политической сфере, потребность в новостных событиях массовой публикой и т.д. Таким образом, у человека формируется собственное видение ситуаций, связанных с агрессией и насилием в отрыве от объективной реальности. В связи с этим образуется отчётливое несоответствие: насилие и агрессия существует в обществе, а значит, что в средствах массовой информации невозможно скрыть этот факт, и потому необходимо открыто заявлять о данной проблеме. Тем не менее, постоянное обращение к теме насилия, вызывает в обществе негативные реакции и оказывает влияние на систему нравственных ценностей. Исходя из этого, введутся исследования, которые устанавливают границы допустимого показа жестокой реальности в средствах массовой информации.Было установлено, что демонстрация сцен, которые содержат насилие, могут нести следующие последствия: Нарастание тревожных состояний массовой публики, при этом может формироваться убеждение, что окружающий мир небезопасен и отсюда вытекают различные страхи; Отношение к смерти как к чему-то простому, в результате чего закладываются основы асоциального поведения у молодого поколения, на которое оказывают вторичное влияние также компьютерные игры, содержащие сюжеты насилия и т.д.; Подрыв эмоционального благополучия у массовой публики. Она может проецировать воспринимаемые сцены насилия по отношению к себе, искажать реальные факты и явления, поддаваться общему эмоциональному фону окружающих людей.В документальных фильмах отражаются реальные факты смертей людей, которые демонстрируются в большом количестве. Были выявлены несколько внутренних факторов, которые влияют на эмоционально-чувственную сферу зрителей:1) достоверные картины смерти, которые вызывают зрителей натуральные эмоции; 2) Мотивы зрителей. Было установлено, что когда аудитория воспринимает информацию несколькими анализаторами, они более сосредоточены и потому информация эффективно усваивается, и проявляются яркие эмоции; 3) Обращение к социальному опыту зрителей; 4) Кроме того зрители осведомлены о событиях прошлого, что можно отнести к ещё одному фактору.В документальном кино основу сюжета составляет смерть или агрессивное поведение людей, что может свидетельствовать о низком уровне благополучия жизни в обществе. В западной журналистике в период после войны XX века, началась формироваться идея о том, что необходимо обращаться к позитивным эмоциям людей. Этот период развития журналистики можно характеризоваться как установления норм журналисткой этики и формирования этического кодекса. 1.3. Влияние профессиональной этики журналиста на демонстрацию смертиСпустя некоторое время после подачи жалобы И.Г. Ясавеевым в Коллегию в 2010 году, были предприняты меры, которые ограничивали открытую демонстрацию насильственной смерти в новостных событиях. Жалоба была подана в марте 2010 года в связи с тем, что телекомпания «Эфир» в программе «Перехват» продемонстрировала сюжет, который назывался «Обезглавленный БОМЖ». В этом сюжете также было показано обнажённое тело и отрубленная голова на экране. Претензия заключалась ещё в том, что эту сцену увидели зрители, которые относятся к детской аудитории. Заявителем было предъявлено, что телекомпания открыто демонстрирует подобные сцены, для того чтобы повысить рейтинг. После обращения были приняты телекомпанией нововведения. При демонстрации сцен с насильственными действиями и жесткого обращения сопровождалось предупреждением «Детям к просмотру не рекомендуется». Эта ситуация заложила фундамент профессионально-этических норм журналиста. Необходимо относится с уважением к человеческой смерти, страданиям и горю потерпевших, уважать культурные и нравственные ценности, принадлежность к религии, не проявлять бестактность по отношению близких погибших и т.д.Тем не менее, подобные сюжеты на экранах всё ещё существуют. Такие события могут вызывать у зрителя ощущение того, что он познаёт тёмную сторону человека. Стоит отметить, что в этом не виноваты авторы демонстрации этих сюжетов. Возможно, это связано с тем, что данная тема в сюжетах не оказывает должного уважения к человеческой смерти и страданиям людей. Данная проблема приобретает острый характер в связи с тем, что новые меди активно развиваются и вместе с ним технологии создания новостей, людьми же они интерпретируются только в реальности информационного поля, не соотнося с объективной реальностью. Исходя из этого, использования в сюжете фрагментов смерти и насильственных действий по отношению к человеку является на совести журналиста, т.е. этической составляющей. Наблюдение за смертью на экране, может не вызывать вовсе никаких эмоций, потому как зритель относится к этому как к нереальному факту, что в свою очередь может расцениваться страхом смерти. Общество всегда боялось смерти и поэтому пытается привнести в неё другой смысл.Демонстрация смерти в отрыве от реальных чувств, часто наделяет её «жуткой историей», которая поддаётся эффектно, для того чтобы усиливать экспрессию подаваемой новости. Профессиональная этика журналиста не имеет ничего общего с привычным пониманием «профессиональной этики». Наглядно продемонстрируем это на нескольких примерах.Необходимость донести до публики реальные факты и явления. Некоторые считают, что необходимо показывать аудитории такие сюжет, так как основной целью журналисткой деятельности является демонстрация реального положения дел. Однако, считается неправильным представление о том, что посредством запечатления фактов произошедшего события на экране, можно передать реальность. Большинство людей считают, что эта картинка имеет достоверные факты и явления тех событий, о которых ведётся речь, что у людей может сложиться правильное впечатления об этих событиях. Тем не менее, это положение отвергают некоторые учёные. Все художественные приёмы, которые используются в документальном фильме, не имеют ничего общего с реальностью. Человек воспринимает информацию посредством системы взглядов, убеждений, оценок, которые формируются на протяжении всей жизни. Потребность в информации, которая не скрывает реальное положение дел. В данном случае в журналисткой деятельности акцентируется внимание на то, что люди выражают заинтересованность в таких новостях.Отсюда объясняются высокие показатели просматриваемости сюжета подобной информации. Потребность в такой информации не определяется изучением выборки определённой группы людей, которая имеет данную необходимость, что не соответствует специально поставленным целям средств массовой информации. Введутся исследования в области психологии и социологии, которые изучают проявления интереса к подобного рода информации, а результаты публикуются в научных статьях, которые доступны общественности. ГЛАВА II. ПРАКТИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ ГРАНИЦЫ ДОПУСТИМОСТИ ПОКАЗА СМЕРТИ НА ДОКУМЕНТАЛЬНОМ ЭКРАНЕ2.1. Характеристика документальных фильмовХоть по своей сути в основу сюжетов документальных выпусков передач должны ложиться реальные факты и события, документы и имена, а сюжет должен быть избавлен от манипулятивных приемов, в реальности часто происходит иначе. Чтобы документальное кино на ТВ стало успешным и его поставили в прайм-тайм, посмотрело большинство зрителей, и оно имел высокий рейтинг, необходимо соблюсти как минимум два условия. Первое: должна быть современная журналистская составляющая (не хроника, начитанная трагичным голосом, не непроверенная желтизна, не тематическая спекуляция): факты, основанные на документах и поданные в стиле инфотейнмент с детализацией и прорисовкой мелких человеческих черт и повседневных характеров. 1) Фильм «Август» 2000 г. В августе 2000 года у российских моряков в Баренцевом море наступил праздник - в соответствии с годовым планом на Северном флоте начала проводиться комплексная подготовка кораблей многоцелевой группы. Это были широкомасштабные учения. Все проходило штатно.Но вдруг срочное сообщение. 12 августа командир АПЛ "Курск" не вышел на связь. Началась спасательная операция, борьба за жизни 118 моряков-подводников. В район операции прибыли норвежские и английские специалисты. На 100-метровую глубину начали погружаться спасательные подводные аппараты.Самыми тяжелыми для всех были часы ожидания. Все надеялись, что в подводной лодке еще могут быть живые моряки.Первая часть фильма посвящена непосредственно трагическим событиям десятилетней давности. Здесь показаны уникальные кадры, сделанные на борту «Петра Великого». А во второй части сквозь щемящие душу воспоминания родственников погибших подводников идет рассказ об уникальном, предпоследнем походе «Курска», многие детали которого до сих пор засекречены. Мамонтов нашел живых участников 77-дневной автономки 1999 года, которые в трагическом 2000-м не вошли в состав экипажа.2) «Чёрная зона» 2003 г.Бандподполье действует сейчас по всему миру. Его руководителей не интересует национальность, они сделали ставку на глобальный террор. И осуществляется он на деньги, поступающие из-за рубежа, а также от преступных группировок внутри России. Фронт без линии фронта. Тайная война, которая идет на наших улицах. Можно сделать случайный шаг и оказаться в "черной зоне", где главное правило жизни – террор, что значит "ужас". Террористическое подполье действует по всему миру. Основные базы – в крупных городах, на окраинах, где легче всего затеряться среди выходцев с арабского Востока.Проблема глобального терроризма. Здесь уже нет доминирующего национально-религиозного значения, среди террористов люди самой разной национальности. К примеру, уничтоженный спецслужбами боевик Саид Бурятский, специализировавшийся на подготовке террористок-смертниц, “в миру” был Александром Тихомировым.В фильме прослеживается чёткая и отлаженная связь террористов с заграничными “спонсорами”, регулярно подпитывающими террористические группировки Кавказа деньгами, оружием и гашишем. Терроризм – не региональное, и не национальное явление. Это – зло, стремящееся к глобализации. Поэтому все попытки противостоять терроризму натыкаются на его неуловимость и многоликость. Слишком многое поставлено на карту, слишком большие деньги "крутятся" в этой сфере. Слишком крупные чиновники замешаны в дела террористов.Аркадий Мамонтов показывает, как свободно и без проблем пособники террористов проникают через государственные границы. Те самые, которые так трудно преодолеть обычному мирному жителю3) Художественно-публицистический фильм Сергея Говорухина о Первой чеченской войне «Прокляты и забыты». Съемки проходили в феврале 1995 года в Чечне прямо на месте боевых действий. В результате Сергей Говорухин лишился ноги и, по его словам, веры в человечество.В 1998 году «Прокляты и забыты» получил премию «Ника» за лучший неигровой фильм и главный приз открытого фестиваля неигрового кино.Сюжет фильма строится на противопоставлении — с одной стороны, демонстрируются документальные боевые сцены, страдания раненых и гражданских лиц, изувеченная техника и трупы, а с другой — кадры с развлекающимися людьми в ночных клубах и дискотеках. Съёмки фильма проводились в зоне боевых действий в Чечне, в результате которых в феврале 1995 года Сергей Говорухин лишился ноги, и по его собственному утверждению, «веры в человечество».2.2. Возможные стратегии уменьшения рисков, связанных с восприятием аудиторией «смерти» на документальном экранеРассматривая «натуралистические сюжеты» как продукт массовой коммуникации, мы пришли к следующим выводам.1. В сюжете документального фильма упор делается на документальность видеоматериала. Событийную основу «натуралистических сюжетов» составляет именно происшествие - авария, несчастный случай, преступление. Подаваемый материал журналистами никак не интерпретируется. 2. «Натуралистические сюжеты» в том виде, в каком они подаются на экране, могут быть отнесены к жанру «устрашающих историй», основным предметом которых является «ужасное происшествие». «Ужасное происшествие», само по себе, не будучи поднято на уровень общественно значимой информации, не входит в предметную сферу журналистики. Однако эти сюжеты подаются под эгидой журналистской новостной информации, что меняет их статус и определяет особые условия восприятия аудиторией.Исследователи отмечают устойчивый интерес людей к «устрашающим историям» во все времена. Распространение смертей на экране сформировало в обществе терпимое отношение к насилию на экране, чем отчасти объясняется толерантность работников СМИ к натурализму в подобных сюжетах, когда они становятся предметом телевизионной документалистики.Рассматривая риски, связанные с демонстрацией «натуралистических сюжетов», мы пришли к следующим выводам:Событие смерти оказывает значительное влияние на психику человека. Степень влияние от увиденного в какой-то мере может быть неосознанным. Документальный фильм способен оказать существенное усиление этого воздействия посредством использования приёма ощущения публичности данного изображения. Исходя из этого, в журналисткой деятельности, события со смертельным исходом описываются в ограниченной мере и только в случае острой необходимости. В том случае, если человеческие смерти показываются на постоянной основе в новостных программах или на экране, оказывает негативное влияние на психику и нарушает безопасное потребление информации. Необходимо предотвращать негативное влияние нежелательной информации на психику человека, которая способствует искажению объективной реальности.В документальном кино основу сюжета составляет смерть или агрессивное поведение людей, что может свидетельствовать о низком уровне благополучия жизни в обществе. В западной журналистике в период после войны XX века, началась формироваться идея о том, что необходимо обращаться к позитивным эмоциям людей. Этот период развития журналистики можно характеризоваться как установления норм журналисткой этики и формирования этического кодекса. Труп как «событие», как «новость» в такого рода программах оставляет зрителя с чувством, что он заглядывает с помощью телевидения на темную сторону человеческого существования. Это ощущение складывается не по вине самих корреспондентов и операторов «натуралистических сюжетов». Основная проблема, думается, связана здесь с тем, что сам формат подачи темы нарушает глубинное правило человеческой культуры и морали - уважение смерти.Эта проблема стала особенно актуальна благодаря бурному развитию изобразительных возможностей медиа, когда многое из того, что в традиционном обществе составляло сакральную сферу, сегодня порой получает статус «виртуального развлечения». Поэтому вопрос о том, как относиться к включению в фото- или телевизионный репортаж мертвого человека, - это всегда вопрос для профессионального журналиста вне зависимости от уровня развития его профессионально-этических привычек. Банализацию смерти в сюжетах - взгляд на нее через объектив камеры как на «всего лишь» безжизненное медицинское тело - можно рассматривать как отсутствие у общества готовности встречи с ней. Система, стремящаяся к совершенству, изначально боится смерти и пытается закрыться от нее с помощью «симулякров».Превращение смерти в «симулякр» имеет место там, где горе и страдания людей трансформируются в телевизионные «страшилки», подаваемые в документальном формате, который усиливает их эффективность, где мы имеем дело со статьей медиабизнеса, эксплуатирующего непроизвольное внимание неискушенной массовой аудитории.Далее нами даны пояснения относительно профессионально-этических правил, о которых ставил вопрос заявивший в Коллегию по жалобам на прессу телезритель. В контексте данной публикации эти пояснения показывают существующие заблуждения, отравляющим нашу медиакультуру.Необходимость донести до публики реальные факты и явления. Некоторые считают, что необходимо показывать аудитории такие сюжет, так как основной целью журналисткой деятельности является демонстрация реального положения дел. Однако, считается неправильным представление о том, что посредством запечатления фактов произошедшего события на экране, можно передать реальность. Большинство людей считают, что эта картинка имеет достоверные факты и явления тех событий, о которых ведётся речь, что у людей может сложиться правильное впечатления об этих событиях. Тем не менее, это положение отвергают некоторые учёные. Все художественные приёмы, которые используются в документальном фильме, не имеют ничего общего с реальностью. Человек воспринимает информацию посредством системы взглядов, убеждений, оценок, которые формируются на протяжении всей жизни. Потребность в информации, которая не скрывает реальное положение дел. В данном случае в журналисткой деятельности акцентируется внимание на то, что люди выражают заинтересованность в таких новостях .Отсюда объясняются высокие показатели просматриваемости сюжета подобной информации. Потребность в такой информации не определяется изучением выборки определённой группы людей, которая имеет данную необходимость, что не соответствует специально поставленным целям средств массовой информации. Рассматривая возможные стратегии уменьшения рисков, связанных с восприятием аудиторией «натуралистических сюжетов», мы пришли к следующим выводам.Кардинальное решение проблемы - убрать из российского телевидения «натуралистические сюжеты». Некардинальное решение связано с мероприятиями по окультуриванию информационного рынка в направлении защиты прав потребителя. Медиаорганизации, лицензированные как СМИ, несут ответственность за распространение своей продукции не только посредством телевидения, но и через Интернет.Нами было рекомендовано разработать и внедрить в практику формы общественного аудита информационного рынка и его отдельных - наиболее проблемных - сегментов. Если «натуралистические сюжеты» превращены в продукт массового потребления, предлагается по аналогии с иного рода рыночной продукцией ввести соответствующие контрольные механизмы, которые уберегут цивилизованный прилавок от информационных «пирожков» с сомнительной начинкой. Речь может идти, к примеру, о том, чтобы: а) сопровождать показ этих сюжетов озвученным указанием на то, что они вредны для здоровья (по аналогии с «Минздрав предупреждает»); б) осуществлять «контрольную закупку» - периодически оценивать контент группами независимых экспертов из числа зрителей с целью сокращения доли таблоидных форматов; в) практиковать «круглые столы» с приглашением специалистов и представителей общественности по проблемам развития местного телевещания;г) проводить повышение квалификации корреспондентов, работающих в заданном направлении, с целью уменьшения доли натурализма в видеосюжетах в пользу качественной журналистики.Фактически предложенные нами пути решения проблемы могут быть отнесены к культурной политике. Целью ее является развитие медиакультуры, которая гарантировала бы информационную безопасность личности и населения в целом.ЗАКЛЮЧЕНИЕВ настоящее время одной из актуальных теоретико-практических проблем журналистики является медианасилие. Общественность обеспокоена тем, что телевизионный экран изобилует сценами насилия, агрессии и жестокости. Впечатление зрителей подтверждают исследования ученых.Событие смерти оказывает значительное влияние на психику человека. Степень влияние от увиденного в какой-то мере может быть неосознанным. Документальный фильм способен оказать существенное усиление этого воздействия посредством использования приёма ощущения публичности данного изображения. Таким образом, в таких гуманистических направениях коммуникативной деятельности, как журналистика, к теме смерти обращаются с осторожностью и только в тех случаях, когда возникает общественная потребность. Обратная ситуация возникает, когда речь идёт о постоянной основе демонстрации смертей в прямом эфире или смежных ситуациях, возникает негативное влияние средств массовой информации на аудиторию, что в результате приводит к нарушению информационно-психологической безопасности индивида. Последнее говорит о защите психологического состояние человека от вредного информационного влияние – внедрение разрушающей информации в сознание человека, которая способствует негативной оценке реальности.«Натуралистические сюжеты» в том виде, в каком они подаются на экране, могут быть отнесены к жанру «устрашающих историй», основным предметом которых является «ужасное происшествие». «Ужасное происшествие», само по себе, не будучи поднято на уровень общественно значимой информации, не входит в предметную сферу журналистики.Основная проблема, думается, связана здесь с тем, что сам формат подачи темы нарушает глубинное правило человеческой культуры и морали - уважение смерти.Эта проблема стала особенно актуальна благодаря бурному развитию изобразительных возможностей медиа, когда многое из того, что в традиционном обществе составляло сакральную сферу, сегодня порой получает статус «виртуального развлечения». Поэтому вопрос о том, как относиться к включению в фото- или телевизионный репортаж мертвого человека, - это всегда вопрос для профессионального журналиста вне зависимости от уровня развития его профессионально-этических привычек.СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫБрайант, Д. Основы воздействия СМИ / Д. Брайант, М.: Наука, 2014. 432 с.Информационная и психологическая безопасность в СМИ / под ред. Е.Л. Сытых. – М.: Просвещение, 2016. – 288 с.Информационное поле современной России: практики и эффект : материалы Восьмой Междунар. науч.-практ. конф. - Казань, 2018. - 628 с.Выжлецов Г. П. Аксиология культуры. - СПб.: Питер, 2016. - 148 с.Медиаобразование: концепции и перспективы: материалы для дискуссии / ред.-сост. С.Г. Корконосенко. - СПб.: Питер, 2016. - 152 с.Тарасов К.А. «Агрессивная кинодиета» ТВ и студенчество // Высшее образование в России. - 2017. - № 3. - С. 69-76.Харрис Р. Психология массовых коммуникаций. - СПб.: Прайм-Еврознак, 2015. - 448 с.Федоров А.В. Аудитория и насилие на экране. - [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://psyfactor.org/lib/fedorov34.htm. (дата обращения: 20.12.2021)Шайхитдинова С.К. Смерть в документальном кино: границы допустимого // Культурологическая экспертиза. Теоретические модели и практический опыт: коллективная монография / авт.-сост. Н. А. Кривич, под общ ред. В. А. Рабоша, Л. В.Никифоровой, Н. А. Кривич. - СПб.: Астерион, 2018. - С.348-253.Телевидение: режиссура реальности: сб. ст. / сост. Д. Дондурей. М.: Просвещение, 2017. 360 с.Шагулин А. Новый журнализм: альтернативная техника в отечественной периодике начала XXI века // Медиаконвергенция и «ситуация человека»: новые вызовы, старые вопросы: сб. ст. Казань, 2012. С. 74-83.Шайхитдинова С.К. Информационное общество и «ситуация человека»: эволюция феномена отчуждения. - Казань, 2014. 308 с.Вартанова Е.Л. О необходимости модернизации концепций журналистики и СМИ // Журналистика. 2018. № 1. – С.61Дроздов А.Ю. «Агрессивное» телевидение: социально-психологический анализ феномена // Социологические исследования. 2018. №6. – С.19Ениколопов С.Н. Средства массовой коммуникации и насилие. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.textfighter.org/text7/45.php (дата обращения: 11.12.2021).Дунас Д. В. Развитие и современное состояние теоретических исследований журналистики и СМИ в России: Автореф. дис. ... канд. филол. наук. М., 2016. 24 с.Зинченко Ю.П. Психологическая безопасность личности и общества в современном информационном пространстве // Национальный психологический журнал. – 2016. № 2(6). – С.188Профессиональная этика журналистов. Документы и справочные материалы / под ред. Ю.М. Казакова. М.: Просвещение, 2014. – 480 с.Харрис Р. Психология массовых коммуникаций. 4-е международное издание СПб.: Прайм-Еврознак, 2017. – 199 с. Ясавеев И. Г. Конструирование социальных проблем средствами массовой коммуникации. - Казань: Изд-во Казанск. ун-та, 2014. 200 с.