Неоконтруктивизм – понятие и ведущие мастера.

Содержание

Введение
Понятие и сущность неоконструктивизма
Основные представители и постройки неоконструктивизма
Творческие направления работы неоконструктивистов
Список использованной литературы

Введение

Для неоконструктивизма, как и для конструктивизма, характерен
приоритет конструктивной основы здания, которая является определяющей
для его формы (внешнего облика); задача достижения необходимых
функциональных свойств здания в значительной степени также решается
посредством разработки и использования соответствующих конструкций.
Кроме того, как для конструктивизма, так и для неоконструктивизма
характерны использование простейших геометрических объёмов и
бездекоративность.
Инженерно-технические возможности архитекторов, работавших в
стиле конструктивизма, были весьма ограничены, для неоконструктивизма
таких ограничений практически нет. Так, средствами художественной
выразительности неоконструктивизма в настоящее время являются цвет и
детали, в том время как для конструктивистских зданий такие средства
художественной выразительности почти не использовались.

Понятие и сущность неоконструктивизма

Неоконструктивизм — архитектурный стиль, использующийся со
второй половины XX века сначала в советской архитектуре (как одно из
направлений советского архитектурного модернизма), а позже и в
современной российской архитектуре. Концепции неоконструктивизма
опираются на концепции архитектурного конструктивизма 1920-х и начала
1930-х годов.
Неоконструктивизм, родственный западному неомодернизму,
придерживается приёмов и методов формообразования конструктивизма
1920-х гг. (гараж-паркинг на 9 Парковой ул. в Москве, арх. Н.В.Лызлов,
1999-2004 гг.; общественно-жилой комплекс на ул. Ошарской в Н.Новгороде,
арх. Б.Г.Тарасов, И.В.Вихорев; 2007 г.).

Фасады современных сооружений, построенных в стиле
неоконструктивизма, выглядят существенно более разнообразно по
сравнению с фасадами конструктивистских зданий первой половины XX
века: в жилых домах, к примеру, используются заглублённые остеклённые
лоджии, образующие вертикальные полосы, а также контрастные цветовые
решения для некоторых частей здания.

Основные представители и постройки неоконструктивизма

Первые постройки неоконструктивистов появились в конце 60-х начале
70-х годов. В основном это были индивидуальные жилые дома. В этих
проектах прослеживается связь с загородными виллами Ле Корбюзье 20-30- х
гг. 70-е годы стали временем расцвета постмодернизма, лишь немногие
архитекторы тогда видели будущее за развитием идей авангарда. К ним
относится, созданная в начале 70-х годов в Нью-Йорке, группа "Пять
Архитекторов", куда входили Петер Айзенман, Майкл Грейвс, Джон Хейдук,
Ричард Майер и Чарльз Гватмей. Они продолжали традиции пуризма и
минимализма Ле Корбюзье. Только в 80-е годы неоконструктивизм заявил о
себе, как об одном из ведущих современном архитектурном направлении, в
проектах Ричарда Майера, Жана Нувеля, Рэма Коолхаса, Бернарда Чуми,
Кристиана де Портзампарка, развивая идеи русского конструктивизма. Эти
работы, подводят архитектуру, уставшую от многословных ироничных
постмодернистких экзерсисов, к пределам, за которыми должно открыться
новое, второе дыхание модернизма.
Один из наиболее ярких примеров сооружений в стиле
неоконструктивизма — Судейская вышка на Гребном канале
в Нижнем Новгороде, построенная в 1986 года про проект архитекторов Ю.
Карцева и С. Касаткина. Как форма сооружения, так и отдельные элементы
его конструкции работают здесь на создание спортивного образа,
подчёркивая движение вверх, от ступени к ступени: это и эркеры, которые,

плавно изгибаясь, контрастируют с прямоугольными формами, и лестницы,
которые под разными углами прорезают пространство, а также
подчёркнутая пандусами и террасами ступенчатость ярусов.
Офисное здание «Теледом» в Нижнем Новгороде на улице Белинского,
9/1 (архитектор А. А. Худин, 2005) построено как обращение к абстрактно-
геометрическим образам 1920-х годов: художественная выразительность
достигается врезкой простых геометрических
объектов, кубов и параллелепипедов, при этом каждый из объектов, для
подчёркивания контраста, выделяется своим цветом, а развитие композиции
происходит по спирали.

Творческие направления работы неоконструктивистов

Говоря, о планах неоконструктивистов, можно разделить их на
следующие группы:
1. Планы в основе, которых лежат простые геометрические фигуры
(прямоугольники, квадраты и круги).
2. Следующую группу составляют планы получаемые путем
наложения простых геометрических фигур друг на друга, смещением их
относительно друг друга, и затем возможных их несложных трансформаций,
заключающихся, как правило, в выемке фрагментов фигур, перемещении их
в вертикальном или горизонтальном направлениях.
3. К этой группе относятся композиции планов, основанные на
трансформации квадрата (куба). В основе композиции лежит квадрат,
который делят на части. Затем их либо отбрасывают, либо сдвигают в
стороны, при чем эти части не обязательно правильной формы, но могут
иметь более сложную конфигурацию. Процесс трансформации можно
сравнить, например, с отделением от апельсина его долек, только в отличие
от них части квадрата необязательно равны. Данные композиции могут быть
построены на основе пропорции, когда отделяемые части являются

прямоугольниками и квадратами, геометрические размеры которых, связаны
с первоначальным квадратом. Применяемые пропорциональные
соотношения, как правило, несложные: 1/1.5, 1/2, 1/3, но утверждать, что
пропорциональная система имеет место всегда нельзя. Главное здесь
определяет умение и композиционный талант архитектора.
Планы следующей группы могут иметь сложную конфигурацию, но
всегда возможно прочитать первоначаль-ный квадрат, который и послужил
основой трансформации.
4. Эту группу составляют планы, принадлежащие двум системам
координат, повернутых относительно друг друга под некоторым углом.
Самым простым примером являются два квадрата или прямоугольника
наложенных один на другой таким образом, что их композиционные оси не
являются параллельными.
Важно отметить для всех планов рациональную основу композиции.
Всегда хорошо видны композиционные оси. Зафиксированы их начало и
конец, выделено пересечение осей - композиционный центр. В планах
простой конфигурации, они так же легко читаются т.к. композиционные оси
являются границами, между различными функциональными зонами здания.
Вообще функциональное зонирование пространства у
неоконструктивистов (также, как и у конструктивистов) всегда хорошо
продуманно и ясно читается на планах. Мелкое членение пространства
соответствует жилым, деловым и техническим помещениям, а отсутствие
перегородок относится к гостиным, холлам, залам кафе и т.д. Коммуникации
всегда располагаются на композиционных осях: либо фиксируют их границы,
либо тяготеют к композиционным центрам. Стоит обратить внимание также
на то, что при членении планов неоконструктивисть: руководствуются не
только рациональными соображениями, но и композиционными.
Из четырех, перечисленных выше, групп планов, первые две уже
применялись конструктивистами. а остальные получили распространение у
их последователей.

Творческая перестройка, начавшаяся в советской архитектуре в эти
годы, была связана с влиянием и вкусами представителей административно-
командной системы, которые в вопросах формы ориентировали на классику
и прежде всего на Ренессанс. Волевые вмешательства в развитие
архитектуры чаще всего преследовали цель ликвидировать разнообразие в
художественном творчестве. Процесс усреднения искусства нарастал до
середины 30-х годов, когда волевые акции по установлению единомыслия в
художественном творчестве ознаменовались опубликованием в газете
"Правда" серии статей репрессивного толка по разным видам искусства. Это
был последний аккорд официально санкционированного полного разгрома
авангарда.
Таким образом, главной причиной исчезновения конструктивизма в 30-е
годы стала изменившаяся политическая ситуация, то есть причина внешняя,
не связанная с внутренне профессиональными проблемами развитие
конструктивизма было остановлено искусственно.

Список использованной литературы

1. Григорьев А.А. Неоконструктивизм: приемы объемно-пластического и
пространственного обогащения формы // Архитектон: известия вузов. –
2011. – № 2 (34). – С. 2. – Электрон. копия доступна на сайте журн.
URL: http://archvuz.ru/2011_2/2/.
2. Ефимов Д. Д., Фахрутдинова И.
А. Истоки и направления советского модернизма : [арх. 7 сентября 2019]
// Известия Казанского государственного архитектурно-строительного
университета. — 2018. — № 1 (43). — С. 28—40.
3. Орельская О. В. Постмодернизм в архитектуре Нижнего
Новгорода // Предмет архитектуры: Искусство без границ / Отв. ред. и
сост. И. Н. Слюнькова. — М. : Прогресс-Традиция, 2013. —
С. 470—488. — 576 с.