Художественные детали в прозе М. Пруста и И. Бунина

СОДЕРЖАНИЕ

Введение…………………………………………………………………….3

1 Художественная деталь в литературе…………………………………...5

1.1 Исследование художественной детали в русском литературоведении………………………………………………………....5

1.2 Исследование художественной детали в зарубежном литературоведении…………………………………………………………8

2 Художественные детали в прозе М. Пруста и И. Бунина……………..12

2.1 Феноменология прозы М. Пруста…………………………………….12

2.2 Художественные детали в творчестве И. Бунина…………………….16

Заключение…………………………………………………………………22

Список использованных источников…………………………………..….24

ВВЕДЕНИЕ

В филологической науке не так много явлений, которые настолько часто и так неоднозначно упоминаемых, как деталь. На интуитивном уровне деталь воспринимается как нечто маленькое, незначительное, означающее что-то куда большее, более значительное. В литературоведении и стилистике давно существует устойчивое мнение о том, что широкое использование художественной детали может служить одним из важнейших показателей индивидуального стиля и характеризует таких, например, разных авторов, как Пруст, Чехов, Хемингуэй, Мэнсфилд, Бунин и т.д. Выделяется в этом смысле проза XX века, в частности в первой половине, критики в унисон говорят о ее тяготении к детали, которая отмечает только незначительный признак явления или ситуации, предоставляя читателю самому дорисовать картину с помощью воображения.Художественная деталь (от фр. detail − часть, подробность) − это особо значимый, выделенный элемент художественного образа, выразительная подробность в произведении, несущая значительную смысловую и идейно-эмоциональную нагрузку [1]. Используя деталь можно с помощью небольшого текстового объема передать максимальное количество информации, благодаря детали, описанной одним или несколькими словами читатель получает самое яркое представление о персонаже (его внешности, психологическом портрете), интерьере, обстановке. На современном этапе развития лингвистики текста и стилистики анализ литературного произведения не может считаться полным без изучения функционирования в нем художественной детали. Так, искусство, которым пронизан весь роман М. Пруста «В поисках утраченного времени», проявляемое в музыке, которая заставляет героев переноситься совсем в другую реальность или концепция Бунина «Человек-Мир», воплощенная в его прозе с особой эстетикой художественной детали дала толчок новому мышлению романистов.Исходя из этого цель данной курсовой работы заключается в целостном изучении и анализе различных видов художественных деталей, изучение их в русском и зарубежном литературоведении, а также в творчестве М. Пруста и И. Бунина.Исходя из поставленной цели курсовой работы определила конкретные задачи исследования:− рассмотреть практику применения художественной детали в русской и зарубежной литературе;− изучить художественную деталь на примере прозы М. Пруста и И. Бунина.Изучением художественной детали активно занимались такие исследователи, как А.Б. Есин, Л.В. Чернец, Л. Крупчанов, Е.С. Добин и т.д. Среди зарубежных исследователей в этом направлении можно выделить У. Эко, К.Э. Изарда. Объектом работы является художественная деталь, используемая в прозе.Предметом – применение художественной детали в прозе М. Пруста и И. Бунина.Курсовая работа состоит из введения, двух частей и заключения:− во введении приведена актуальность исследования, сформулированы цели и задачи исследования, определены объект и предмет исследования;− в первой части описано изучение художественной детали в русском и зарубежном литературоведении;− во второй изучена художественная деталь на примерах прозы М. Пруста и И. Бунина;− в заключении подведены итоги работы, сформулированы основные выводы.В ходе написания курсовой работы были использованы учебные пособия, монографии, статьи по исследуемой проблеме.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1Гаврилина, Наталья Внутритекстовые механизмы символизации художественного образа / Наталья Гаврилина. − М.: LAP Lambert Academic Publishing, 2019. − 160 c.

2Мухамадеева, Р.М. Виды художественных деталей в детско-юношеской литературе / Р.М. Мухамадеева, Г.Н. Божкова // Ученые записки Новгородского Государственного Университета. 2022. №2 (41). С. 250-254.

3Манн, Юрий Диалектика художественного образа / Юрий Манн. − М.: Советский писатель. Москва, 2019. − 320 c.

4Введение в литературоведение: учебник для бакалавров: для студентов высших учебных заведений, обучающихся по специальности «Русский язык и литература» / Под общ. ред. Л.М.Крупчанова. М.: Юрайт, 2013. − 479 с.

5Кочетова, В.Г. Художественная деталь в прозе И.А.Гончарова: типы, функции, эволюция [Электр. ресурс]. URL: https://rusneb.ru/catalog/000199_000009_002311108/ (дата обращения: 06.10.2022).

6Кудрявцева, Р.А. Художественная деталь как прием психологизации повествования в марийском рассказе конца XX века / Р.А. Кудрявцева // «Вестник Челябинского государственного университета». 2019. №5 (143). С. 161-165.

7Есин, А.Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения / А.Б. Есин. М.: Наука: Флинта, 2010. − 248 с.

8Чернец Л.В. Деталь / Введение в литературоведение / Л.В. Чернец. – М., 2010. – с. 314.

9Трусова, З.И. Художественная деталь и ее символическое значение (рассказ И.А. Бунина «Господин из Сан-Франциско») / З.И. Трусова // «Наука и современность». 2012. № 5 (32). С. 89-98.

10Введение в литературоведение: учебник для бакалавров: для студентов высших учебных заведений, обучающихся по специальности «Русский язык и литература» / Под общ. ред. Л.М. Крупчанова. М.: Юрайт, 2013. − 479 с.

11Устьянцев, С.А. Семантика художественного символа на материале Г.Ф. Лавкрафта и А.Г. Бирса / УГПУ. 2018.

12Эко, В. В верующим неверующие / Умберто Эко II Переписка Умберто Эко и кардинала Мартини [Электронный ресурс]. – [сайт]: http : // www . indexorg.ru/selected/297 eko.html. (дата обращения: 06.10.2022).

13Юнг К.Г. Архетип и символ / К.Г. Юнг. М., 1991. – 273 с.

14Якобсон, Р. В поисках сущности языка / Р. Якобсон. М., 1983. – 103 с.

15Лотман, Ю. Проблема художественного пространства / Ю. Лотман. СПб.: Искусство, – 1998. – 221 c.

16Изард К.Э. Теория дифференциальных эмоций / К.Э. Изард. – СПб., 1999. – 385 с.

17Делез, Ж. Марсель Пруст и знаки / Ж. Делез. СПб.: Але- тейя, 1999. 190 с.

18Железняк, В.Н. Художественная феноменология М. Пруста / В.Н. Железняк // «Вестник Пермского университета». «Российская и зарубежная филология» 2010. № 3 (9). С. 110-115.

19О чтении (Пруст М. Перевод Новосельской Н.). [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.redkayakniga.ru/biblioteki/item/f00/s00/z00. (дата обращения: 06.10.2022).

20Линков, В.Я. Мир и человек в творчестве Л.Толстого и И.Бунина / В.Я. Линков. – М., 1989. – 178 с.

21Смирнова, Л.А.И.А. Бунин Жизнь и творчество. // Уловил напев родной души / Л.А. Смирнова. – М.: Просвещение, 1991. – 200 с.

22Сливицкая, О.В.Основы эстетики Бунина // И.А.Бунин. Pro et contra / О.В. Сливицкая. – СПб., 2001. – 564 с.

23Бунин, И.А. Господин из Сан-Франциско. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://ilibrary.ru/text/1016/p.1/index.html (дата обращения: 06.10.2022).